<p class='article-text'><div data-empty="false">شهدت العاصمة عمّان واحداً من أضخم الأحداث في تاريخ صناعة المحتوى في المملكة، مع انعقاد النسخة الجديدة من ‏Jordan Create في Amman Golf Club، في تجمّع وصفه المشاركون بأنه الأكبر لصنّاع المحتوى ‏والمبدعين في تاريخ الأردن.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورغم أن الحدث، الذي أقيم هذا العام تحت شعار “Frame the Future”، اعتمد نظام الدعوات الخاصة ‏حصرياً، فقد تجاوز عدد الحضور 700 شخصية من صنّاع المحتوى والمؤثرين، والمسوقين وممثلي الوكالات ‏الإعلانية، والعلامات التجارية، ووسائل الإعلام، إلى جانب رواد الأعمال والرؤساء التنفيذيين وأصحاب الشركات، في ‏حضور مثّل أكثر من 80 علامة تجارية ومؤسسة، واستمر من ساعات الظهيرة حتى العاشرة مساءً.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نجوم يتابعهم أكثر من 85 مليون شخص</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشهدت النسخة الجديدة مشاركة نخبة من أشهر صنّاع المحتوى في الأردن والعالم العربي، تجاوز عدد متابعيهم ‏مجتمعين 85 مليون متابع عبر مختلف المنصات، وفي مقدمتهم صانعة المحتوى Rozzah التي يتابعها أكثر من 10 ‏ملايين شخص عبر إنستغرام ويوتيوب، وصانع المحتوى الكوميدي عبدالله الطحان الذي يتابعه أكثر من 10 ملايين ‏شخص عبر منصاته، والشيف وصانعة المحتوى صبا شمّعه بأكثر من 7 ملايين متابع، وصانع المحتوى الوثائقي عمر ‏أبو الرب بأكثر من 5 ملايين متابع، والتوأم عبدالله وعلي الششتري “Shashtari Twins” بأكثر من 3 ملايين ‏متابع على إنستغرام وحدها.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وامتدت قائمة المتحدثين، التي ضمت أكثر من 30 متحدثاً عبر 12 جلسة متخصصة، لتشمل أسماء بارزة في عالمي ‏المحتوى والأعمال، من بينهم محمد نبيل، ودوللي ديب، ويزن أبو عجوة، وليلى وناصر، ومريد، وعلياء فارس، إلى ‏جانب رواد أعمال وقادة شركات من أبرز الأسماء في السوق الأردني، ونجوم في صناعة المحتوى الغذائي، في مزيج ‏جمع لأول مرة بهذا الحجم بين نجوم المنصات وصنّاع القرار في عالم الأعمال.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">اثنتا عشرة جلسة على مسرح واحد.. من الذكاء الاصطناعي إلى المال والانتشار</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعلى مسرح رئيسي واحد صُمّم كرحلة متكاملة عبر 12 جلسة، انطلق اليوم بجلسة “الإنسان في مواجهة الذكاء ‏الاصطناعي: من يصنع محتوى أفضل؟” التي جمعت صانعَي محتوى على طرفي نقيض؛ أحدهما يُدخل الذكاء ‏الاصطناعي في كل تفاصيل عمله، والآخر يصرّ على أن أفضل المحتوى ما زال يصنعه الإنسان وحده، في نقاش حاد ‏حول ما يضيفه الذكاء الاصطناعي فعلاً وما يسلبه بصمت. وتبعتها جلسة حوارية مع ليلى وناصر بعنوان “قوة أن ‏تكون قريباً من الناس”، كشفا فيها كيف بُنيت ملايين المتابعات على لحظات يشاهدها الجمهور فيقول: “هذا نحن ‏حرفياً”.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقدمت جلسة “مسيرتك ليست علامتك الشخصية” واحدة من أكثر زوايا اليوم جرأة، مع طبيب جرّاح ومستشار ‏مشاريع كبرى بنيا اسميهما على المنصات بعد نجاحهما المهني، ليجيبا عن سؤال يشغل كل صاحب مهنة: لماذا يحتاج ‏اسمك إلى محتوى؟ فيما اشتعل النقاش في جلسة “المحتوى القصير أم الطويل: من ينتصر؟” حول أكبر جدل في ‏الصناعة: الوصول السريع أم الجمهور الوفي. أما جلسة “كيف يجني صنّاع المحتوى أموالهم فعلاً؟” فذهبت مباشرة ‏إلى السؤال الذي يطرحه الجميع ولا يجيب عنه أحد: مصادر الدخل الحقيقية، وكيف يُحدد السعر، وكيف تُبنى صفقة ‏العلامة التجارية من أول رسالة حتى الدفع.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي أكثر جلسات اليوم فوضى وضحكاً، فكك عبدالله الطحان والتوأم الششتري في جلسة “كيف تنتشر؟” أسرار مئات ‏ملايين المشاهدات المبنية على الكوميديا، بينما حوّلت جلسة “أين ينتهي الطبخ ويبدأ الفن” المطبخ إلى استوديو، ‏بأطباق صُممت لتُشاهَد وفيديوهات بُنيت كأفلام قصيرة. وواجهت جلسة “كيف تبقى حقيقياً على السوشال ميديا” ‏العبارة التي يرددها الجميع ولا يشرحها أحد، حيث تحدثت علياء فارس ومريد بصراحة عن الصفقات التي رفضاها ‏والترندات التي تجاوزاها، ولماذا يكشف الجمهور الزيف دائماً.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقبيل الغروب، قدّم عمر أبو الرب الكلمة الرئيسية للحدث بعنوان “علم الأعصاب خلف الاستمرار في المشاهدة”، ‏منطلقاً من حقيقة بسيطة: أنت لم تُكمل آخر فيديو فتحته، وكذلك يفعل الجميع تقريباً. عشرون دقيقة شرح فيها ما يحدث ‏داخل الدماغ لحظة يقرر المشاهد الاستمرار، وكيف تُبنى الخطافات والحلقات والمكافآت التي تمسك الانتباه، في ‏المقياس الوحيد الذي يقرر كل شيء آخر في صناعة المحتوى.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبعد الاستراحة، فتحت جلسة “حياتك هي المحتوى” مع محمد نبيل ودوللي ديب وRozzah نقاشاً حول تحويل ‏الحياة اليومية إلى مهنة يتابعها الملايين: ماذا يُصوَّر وماذا يبقى خاصاً، وماذا يحدث لحياتك حين تصبح وظيفتك؟ ثم ‏قدمت جلسة “حوّل المعلومة إلى محتوى يشاهده الناس” وصفة صناعة محتوى يعلّم جمهوراً لم يطلب أن يتعلم، قبل ‏أن يُختتم اليوم بالجلسة التي انتظرها كل مسوّق في القاعة: “هل التسويق عبر المؤثرين ينجح فعلاً؟”، التي أدارها ‏مؤسس الحدث محمد المشهداني بنفسه، وواجه فيها عمر أبو عبود وخالد شموط أغلى سؤال في التسويق اليوم: هل ‏تحرك حملات المؤثرين المبيعات فعلاً، أم أن الجميع يدفع مقابل أرقام شكلية؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتجاوزت التجربة الجلسات الحوارية، إذ عاش الحضور لحظة غروب جماعية مع استراحة تخللتها أجواء موسيقية ‏حية ومساحات تواصل مفتوحة، إضافة إلى تجارب تفاعلية للعلامات التجارية ومقابلات إعلامية، في أجواء وصفها ‏كثير من الحضور بأنها أقرب إلى مهرجان منها إلى مؤتمر.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واللافت أن هذا الحدث بكل تفاصيله، من الفكرة الأولى إلى آخر لحظة على المسرح، صنعه بالكامل فريق من الشباب ‏الأردنيين؛ شباب آمنوا بأن الموهبة الأردنية تستحق منصة على مستوى المنطقة، فبنوها بأنفسهم: برمجة الجلسات، ‏وتصميم التجربة، والإنتاج، والتنظيم على الأرض، كلها بأيدٍ أردنية شابة. وهي الرسالة التي التقطها الحضور قبل أي ‏شيء آخر: أن ما شهدته عمّان لم يصنعه سوى شباب أردنيين، وأن هذا مجرد البداية.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي واحدة من أبرز لحظات الحدث، اعتلى المؤسسان المسرح بعد الغروب، حيث قال محمد المشهداني، مؤسس ‏Jordan Create ورئيسه التنفيذي، خلال كلمته: “الموهبة والإبداع كانا دائماً موجودين في الأردن، لكن المكان ‏الذي يجمعهما هو الذي لم يكن موجوداً. نحن بنينا الإطار، والمبدعون جاؤوا ليملؤوه. ما شهدته عمّان اليوم ليس ‏مجرد فعالية، بل لحظة تأسيسية لصناعة كاملة في المملكة.”‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جهته، قال عون نوّار، الشريك المؤسس والمدير الإبداعي للحدث: “لم نصمّم مؤتمراً، بل صمّمنا تجربة. كل دقيقة ‏في هذا اليوم لها هدف، من لحظة الوصول حتى آخر لحظة على المسرح. أردنا من كل شخص أن يغادر وهو يحمل ‏لحظة لن ينساها، وعلاقة لم تكن موجودة قبل أن يدخل.”‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">واختتم المؤسسان كلمتهما بالتلميح إلى أن “ما هو قادم أكبر بكثير”، وسط ترقب واسع في مجتمع صنّاع المحتوى لما ‏ستحمله المرحلة المقبلة من المشروع.‏</div><div data-empty="false">وجاء الحدث بشراكة استراتيجية مع بنك الاتحاد بصفته الشريك المؤسس للحدث، في شراكة تضع اسم البنك في قلب ‏بناء أكبر منصة لصنّاع المحتوى في المملكة، وتعكس الدور المتنامي للاقتصاد الإبداعي في الاقتصاد الوطني، وإيمان ‏كبرى المؤسسات الأردنية بمستقبل هذه الصناعة وجيلها الصاعد.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما شاركت قهوة BLK بصفتها أحد شركاء الحدث، وهي واحدة من العلامات الأردنية الأكثر حضوراً في دعم ‏صنّاع المحتوى والمؤثرين والمجتمع الإبداعي، من خلال رعايتها المستمرة للفعاليات والتجارب المرتبطة بصناعة ‏المحتوى، ودعمها الدائم للمبادرات المحلية والمواهب الصاعدة، في امتداد لحضورها اللافت في النسخة الأولى من ‏الحدث.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبدأ الأثر الرقمي للحدث بالظهور منذ ساعاته الأولى، مع مئات المقاطع والمنشورات التي خرجت من قلب المكان، ‏فيما يتجه الوصول الرقمي للنسخة الحالية إلى تجاوز 50 مليون شخص مع أكثر من 150 محتوى وُلد من يوم واحد، ‏لتتجاوز بذلك أرقام النسخة الأولى التي أقيمت في أيلول الماضي وحققت وصولاً تجاوز 40 مليون شخص خلال شهر ‏واحد فقط.‏</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويُنظر إلى Jordan Create باعتباره أكثر من فعالية سنوية؛ فهو منصة استراتيجية وحركة متنامية تسعى إلى ‏بناء منظومة إبداعية متكاملة، يلتقي فيها أصحاب المواهب مع الشركات والمستثمرين وصنّاع القرار، وتتحول فيها ‏الأفكار إلى مشاريع، والعلاقات إلى شراكات طويلة الأمد، بما يرسّخ موقع عمّان، ليس فقط عاصمةً للأردن، بل ‏عاصمةً صاعدةً لصناعة المحتوى في المنطقة.‏</div></p>

بحضور تجاوز 700 شخصية.. عمّان تشهد أكبر تجمّع لصنّاع المحتوى والمبدعين في ‏تاريخ الأردن

<p class='article-text'><br>أثبتت المدرسة التدريبية الإسبانية تفوقها وهيمنتها على قمة كرة القدم في العالم، لتؤكد أنها الأفضل على الساحة في السنوات الأخيرة، في ظل سيطرة المدربين الإسبان على الألقاب سواء مع المنتخبات أم الأندية.</p><p class='article-text'><br>وبعد تتويج إسبانيا بلقب كأس العالم 2026 بقيادة المدير الفني لويس دي لافوينتي، بدا الموسم الكروي وكأنه شهادة جديدة على تفوق المدربين الإسبان، بعدما توزعت أبرز الألقاب العالمية والقارية والمحلية بينهم، وهو ما يعكس تألقهم وسيطرتهم على كرة القدم الحديثة.</p><p class='article-text'><br>وجاء تتويج دي لا فوينتي بكأس العالم تتويجاً لمسيرة تصاعدية بدأت قبل سنوات، بعدما قاد منتخب إسبانيا للفوز بكأس أوروبا 2024، وقبلها صنع اسمه مع منتخبات الفئات السنية، إذ أحرز بطولة أوروبا تحت 19 عاماً ثم بطولة أوروبا تحت 21 عاماً، قبل أن ينجح في بناء جيل جديد للمنتخب الأول يعتمد على مزيج من المواهب الشابة والخبرة، ويعيد لقب المونديال إلى «الماتادور» بعد 16 عاماً.</p><p class='article-text'><br>ولم يكن إنجاز دي لا فوينتي سوى حلقة في موسم استثنائي للمدربين الإسبان، بعدما نجح لويس إنريكي في قيادة باريس سان جيرمان إلى لقب دوري أبطال أوروبا، مؤكداً قدرته على إعادة بناء الفرق والوصول بها إلى القمة، حيث أضاف إنريكي لقباً قارياً جديداً إلى سجله، بعد سنوات من الثلاثية التاريخية التي حققها مع برشلونة عام 2015، ليواصل ترسيخ مكانته بين أبرز المدربين في جيله.</p><p class='article-text'><br>وفي الدوري الأوروبي، واصل أوناي إيمري كتابة فصول جديدة من علاقته الاستثنائية مع البطولة التي ارتبط اسمه بها طوال مسيرته التدريبية، بعدما قاد أستون فيلا إلى اللقب، معززاً رقمه القياسي كأكثر المدربين تتويجاً بالمسابقة.</p><p class='article-text'><br>وتوج ميكل أرتيتا مشروعه الطويل مع أرسنال بإحراز لقب الدوري الإنجليزي الممتاز، بعد سنوات من إعادة بناء الفريق وتطوير مجموعة شابة أصبحت من بين الأفضل في أوروبا.</p><p class='article-text'><br>ونجح أرتيتا في إنهاء سنوات من الانتظار، معتمداً على أسلوب لعب يجمع بين الاستحواذ والضغط العالي والمرونة التكتيكية التي أصبحت سمة بارزة للمدربين الإسبان.</p><p class='article-text'><br>وأكدت تلك النجاحات المتتالية للمدربين الإسبان أنها ليست بالصدفة، وإنما ثمرة عقود من الاستثمار في تكوين المدربين داخل الاتحاد الإسباني لكرة القدم والأندية الكبرى، حيث تحولت إسبانيا إلى مدرسة متكاملة في إعداد الأجهزة الفنية، تعتمد على التأهيل الأكاديمي، والتحليل الرقمي، والمرونة التكتيكية، إلى جانب الاهتمام بتطوير شخصية المدرب.</p><p class='article-text'><br>ولا تقتصر قوة المدرسة الإسبانية على الأسماء الأربعة، إذ تضم الساحة الأوروبية جيلاً من المدربين مثل تشابي ألونسو وأندوني إيراولا وسيسك فابريغاس، الذين يواصلون فرض حضورهم في أكبر الدوريات، وهو ما يعكس اتساع قاعدة المدربين الإسبان القادرين على المنافسة على أعلى المستويات، ويؤكد أن النجاحات الحالية ليست ظاهرة عابرة، بل امتداد لمنظومة متكاملة.</p><p class='article-text'><br>المفارقة أن عدداً كبيراً من المدربين الإسبان ينحدرون من إقليم الباسك، أمثال ميكل أرتيتا وأناي إيمري وتشابي ألونسو وأندوني إيراولا مدرب ريال مدريد السابق، بينما ينحدر لويس دي لا فوينتي من منطقة لاريوخا المجاورة، ولويس إنريكي من مدينة خيخون في إقليم أستورياس، وهي مناطق اشتهرت بثقافتها الكروية العميقة واهتمامها بإعداد المدربين، ما جعلها مصدراً دائماً للكفاءات الفنية.</p><p class='article-text'><br>ومع جمع كأس العالم، ودوري أبطال أوروبا، والدوري الأوروبي، والدوري الإنجليزي الممتاز في موسم واحد، عزز المدربون الإسبان قناعة متزايدة بأن المدرسة الإسبانية أصبحت المرجع الأبرز في التدريب الحديث، وتبدو مرشحة لمواصلة الهيمنة خلال السنوات المقبلة.</p>

قمة كرة القدم في قبضة المدربين الإسبان

<p class='article-text'>صدق أو لا تصدق، لكن بعض القصص تُكتب بهدوء قبل أن يكتشفها العالم. تبقى نائمة في زاوية بعيدة، تنتظر لحظة تكشف معناها. وقصة ليونيل ميسي ولامين يامال واحدة من تلك الحكايات التي يصعب تصديقها، لأنها تجمع بين الصدفة والقدر، وبين البراءة والعظمة.</p><p class='article-text'>هناك قصص تبدأ تحت الأضواء، وأخرى تولد في أماكن لا يتوقع أحد أن يلتفت إليها التاريخ. وقصة ميسي ويامال تنتمي إلى النوع الثاني؛ حكاية خرجت من مخيم خيري بسيط، وحُملت بصمت عبر تسعة عشر عاماً، قبل أن تعود إلى السطح في لحظة كروية لا تُنسى.</p><p class='article-text'>كان ميسي شاباً آنذاك، موهبة صاعدة بابتسامة خجولة ومستقبل يلمع في الأفق. زار المخيم ضمن برنامج مجتمعي، لا بحثاً عن كاميرات أو شهرة، بل لأن الطيبة كانت جزءاً من تكوينه. كان المكان بسيطاً: خيام مؤقتة، عائلات تنتظر المساعدة، متطوعون يوزعون الطعام، وأطفال يركضون حفاة فوق تراب الأرض. مشهد مثقل بالحياة، لكنه مليء بالأمل.</p><p class='article-text'>وسط ذلك المشهد وقفت أم شابة تحمل طفلها الرضيع. لم تكن تعلم أن القدر على وشك أن يضع طفلها في إطار واحد مع أسطورة قادمة. اقترب ميسي، صافح الأطفال، حمل الصغار، ووزّع ابتسامات صادقة. وعندما طلبت الأم صورة، انحنى ميسي ولمس يد الطفل الصغيرة. نظر الرضيع — لامين يامال — بعينيه الواسعتين، غير مدرك للرجل بجانبه، ولا للعالم، ولا أن القدر كتب لتوّه السطر الأول من قصة ستحتاج سنوات طويلة لتكتمل.</p><p class='article-text'>التُقطت صورة واحدة. مجرد لقطة عابرة. لكنها كانت بذرة معجزة متنكرة في هيئة صدفة.</p><p class='article-text'>لم يكن أحد ليتخيل أن ذلك الطفل سيصبح واحداً من أكثر المواهب إثارة في جيله. ولم يكن أحد يتوقع أن الرجل بجانبه — الذي كان يحمل بذور العظمة — سيواجهه يوماً فوق أرض الملعب، لا كمعجب ولا كقدوة، بل كندّ حقيقي. نُسي المخيم الخيري، لكن القدر لا ينسى. يحتفظ باللحظات، وينتظر الوقت المناسب ليكشف معناها.</p><p class='article-text'>مرّت تسعة عشر سنة.</p><p class='article-text'>كبر الرضيع ليصبح لامين يامال — لاعباً جريئاً، سلساً، وموهوباً بقدم يسرى تحمل صدى الرجل الذي التقى به دون أن يدري. وأصبح ميسي أيقونة عالمية، رمزاً للإتقان، ولاعباً يمتد إرثه عبر القارات والأجيال. ثم، في يوم واحد  سيبقى في الذاكرة طويلاً، سيلتقيان من جديد — وهذه المرة في ساحة المعركة الكروية.</p><p class='article-text'>سوف ينفجر الملعب يوم الأحد. ستتوهج الكاميرات بلا توقف. سينظر ميسي إلى يامال لا كطفل، بل كقوة صاعدة. وسينظر يامال إلى ميسي لا كأسطورة بعيدة، بل كتحدّ حي أمامه. قدمان يسريان. عصران مختلفان. مصيران يتقاطعان من جديد — هذه المرة بأحذية وعرق وتحدٍّ.</p><p class='article-text'>لطالما كانت كرة القدم أكثر من مجرد لعبة. إنها مسرح تكتب فيه الأقدار أكثر فصولها شاعرية. وفي يوم الأحد، ستقدّم الأقدار واحداً من أجمل فصولها. ميسي — الرجل الذي ألهم الملايين — سيواجه الفتى الذي نشأ مُلهماً به. ويامال — الطفل الذي حُمل في مخيم خيري — سيقف مستعداً ليتجاوز الرجل الذي علّق صوره على جدران طفولته.</p><p class='article-text'>إنه مشهد مؤثر. سريالي. إنه كرة القدم في أنقى صورها.</p><p class='article-text'>بعد سنوات، سيظل الجمهور يتحدث عن هذه اللحظة. سيعرضون الصورة القديمة ثم لقطات المباراة، ويقولون: انظر كيف يعمل القدر. انظر كيف تصنع كرة القدم معجزاتها. لأن ميسي ويامال لن يخوضا مجرد مباراة، بل سيكملان قصة بدأت بالبراءة وانتهت بالعظمة. قصة تذكّرنا أن الزمن دائرة، وأنها — إن حالفنا الحظ — تُغلق بأجمل الطرق.</p><p class='article-text'>صورة منسية تحوّلت إلى حكاية لا تُصدَّق.</p><p class='article-text'>مخيم خيري أصبح مهد القدر.</p><p class='article-text'>ومباراة يوم الأحد ستصبح اللحظة التي تلامس فيها حقبتان — واحدة تسلّم نورها، والأخرى تنهض لتحمله.</p>

ميسي ويامال.. صورة منسية تتحوّل إلى حكاية لاتصدق

<p class='article-text'><br>تضاف ليلة أتلانتا إلى قائمة طويلة من لحظات الألم في تاريخ كرة القدم الإنجليزية، لكن السقوط أمام الأرجنتين في نصف نهائي كأس العالم 2026، قد يكون الأكثر قسوة، بعدما كان منتخب «الأسود الثلاثة» على بعد دقائق فقط من كسر عقدة امتدت ستة عقود.</p><p class='article-text'><br>كانت إنجلترا تتقدم بهدف أنتوني جوردون في الدقيقة 55، وتبدو قريبة من بلوغ نهائي كأس العالم للمرة الثانية في تاريخها، إلا أن النهاية جاءت صادمة بعدما قلبت الأرجنتين الطاولة بهدفين متأخرين سجلهما إنزو فرنانديز ولاوتارو مارتينيز، ليواصل منتخب «التانغو» رحلة الدفاع عن لقبه العالمي.</p><p class='article-text'><br>وأكدت هيئة الإذاعة البريطانية، إنه بينما كان لاعبو إنجلترا ومدربهم توماس توخيل على أعتاب كتابة فصل جديد في تاريخ المنتخب، انهار الفريق في الدقائق الأخيرة بسبب قرارات تكتيكية أثارت الكثير من الجدل، بعدما تراجع للدفاع وسمح للأرجنتين بفرض ضغط هائل حتى جاءت الضربة القاضية.</p><p class='article-text'><br>وأشارت إلى أن توماس توخيل، تولى قيادة المنتخب الإنجليزي خلفاً لغاريث ساوثغيت وسط توقعات كبيرة، بعدما تم التعاقد معه باعتباره المدرب القادر على تحويل جيل الموهبة إلى أبطال، وإنهاء سنوات الإخفاق في البطولات الكبرى، ولكن المفارقة أن المدرب الألماني وجد نفسه في نفس دائرة الانتقادات التي لاحقت ساوثغيت، بعدما اختار التحفظ في اللحظات الحاسمة بدلاً من مواصلة الضغط على منافسه.</p><p class='article-text'><br>وبعد تقدم إنجلترا، قرر توخيل إخراج أنتوني جوردون صاحب الهدف وإشراك إزري كونسا، ليتحول الفريق إلى خمسة مدافعين، قبل أن يدفع لاحقاً بدان بيرن ونيكو أورايلي لتعزيز الخط الخلفي، ورغم نجاح هذا الأسلوب في مباريات سابقة أمام المكسيك والنرويج، فإنه لم يصمد أمام منتخب بحجم الأرجنتين بقيادة ليونيل ميسي، حيث اكتفت إنجلترا بالتمركز الدفاعي ولم تستحوذ على الكرة سوى بنسبة 12% تقريباً خلال الفترة بين هدف التقدم وهدف لاوتارو الحاسم.</p><p class='article-text'><br>وما يجعل الخروج أمام الأرجنتين أكثر ألماً، ليس فقط هوية المنافس، بما تحمله المواجهات بين المنتخبين من تاريخ طويل، بل الطريقة التي جاءت بها الهزيمة، إذ بدا منتخب الأرجنتين قابلاً للهزيمة طوال المباراة، وكانت إنجلترا على بعد دقائق من تجاوز الحاجز الذي فشلت في تخطيه منذ تتويجها الوحيد بكأس العالم عام 1966، ولهذا ستظل المباراة محملة بأسئلة «ماذا لو؟»، حول ما كان سيحدث لو حافظت إنجلترا على نهجها الهجومي، أو لو استغلت المساحات التي ظهرت قبل التراجع.</p><p class='article-text'><br>كما دخلت إنجلترا البطولة وهي تعتمد على ثنائي هجومي استثنائي، بعدما سجل الفريق 13 هدفاً قبل نصف النهائي، كان نصيب هاري كين وجود بيلينجهام منها 12 هدفاً، ولكن أمام الأرجنتين، وجد بيلينجهام نفسه معزولاً تحت ضغط بدني ورقابة صارمة، بينما لم يحصل كين على المساحة الكافية للتأثير، ليغيب الحل الهجومي في اللحظات التي احتاج فيها المنتخب إلى لاعب يحسم المواجهة، وسيكون هذا الخروج مؤلماً بشكل خاص لكين، الذي سيبلغ 36 عاماً في كأس العالم المقبلة، ما يجعل فرصته في قيادة إنجلترا نحو اللقب العالمي أقل وضوحاً.</p><p class='article-text'><br>ولكن رغم الصدمة، لا تزال إنجلترا تمتلك قاعدة قوية من المواهب القادرة على إعادة بناء المنتخب، فديكلان رايس وإليوت أندرسون يمكن أن يشكلا محور خط الوسط في السنوات المقبلة، بينما يمثل بوكايو ساكا إضافة مهمة عند عودته بكامل جاهزيته، إلى جانب أسماء مثل فيل فودين وكول بالمر ومورغان جيبس وايت.</p><p class='article-text'><br>كما تبرز مواهب شابة واعدة مثل جناح ليفربول ريو نغوموها، وأرسنال ماكس داومان، ما يمنح المنتخب الإنجليزي أملاً جديداً في المستقبل، ولكن في الوقت الحالي، سيبقى سؤال واحد يطارد إنجلترا وتوخيل.. هل كانت ليلة أتلانتا مجرد خسارة أخرى في سلسلة طويلة من الإحباطات، أم أنها كانت الفرصة الأكبر التي ضاعت من بين أيدي جيل كان قريباً جداً من المجد؟</p>

السقوط أمام الأرجنتين الخسارة الأكثر إيلاماً لإنجلترا في 60 عاماً

<p class='article-text'><div data-empty="false"> أطلقت غرفة تجارة وصناعة أم القيوين، بالتعاون مع مجلس سيدات أعمال أم القيوين وعدد من الشركاء الاستراتيجيين، البرنامج الصيفي «صيفنا ريادة وتمكين»، بهدف استثمار الإجازة الصيفية في إعداد كوادر وطنية شابة قادرة على مواكبة متطلبات المستقبل، عبر تنمية مهاراتهم وتعزيز ثقافة الابتكار وريادة الأعمال لديهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويوفر البرنامج بيئة تدريبية متكاملة، بمشاركة جهات أكاديمية ومؤسسات وطنية متخصصة، من خلال سلسلة ورش عمل حضورية في مقر الغرفة، وأخرى افتراضية عبر منصة «تيمز».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتواكب موضوعات البرنامج المتغيرات المتسارعة في الاقتصاد الرقمي وسوق العمل، حيث تركز على مجالات حيوية أبرزها: تطبيقات الذكاء الاصطناعي في ريادة الأعمال والإدارة الحكومية، والأمن السيبراني وحماية المعلومات، وإدارة المشاريع الاحترافية، وصناعة المحتوى الرقمي، وإدارة المتاجر الإلكترونية، إلى جانب التوعية بخدمات الامتياز التجاري وأساسيات الضرائب.</div></p>

غرفة أم القيوين تطلق برنامج «صيفنا ريادة وتمكين»

<p class='article-text'>في المشهد الثقافي الإماراتي الراهن، تبدو الرواية وكأنها تعيش عصرها الذهبي من حيث الكم؛ فالمطابع لا تتوقف، وأروقة معارض الكتب تزدحم بأسماء شابة وتجارب جديدة اختارت السرد فضاء وعشقاً، حتى غدا «زمن الرواية» حقيقة تفرض نفسها بعد أن هجر بعض الشعراء قوافيهم ليلتحقوا بركب الحكاية.</p><p class='article-text'>لكن خلف هذا الحضور الكثيف، تبرز مفارقة لافتة؛ فبينما يفيض السوق بالإصدارات التي سهلت ولادتها دور نشر متنوعة تشرع أبوابها، يطل علينا شح المقروئية كظل ثقيل يهدد نضج هذه التجربة. وبينما تظل الرواية الإماراتية قابعة في دوائر محلية، يتساءل المبدعون عن غياب الوعاء الإعلامي الذي يحمل نصوص الروائيين الإماراتيين إلى الفضاء الإنساني الأرحب فيعزز انتشارها وحضورها عربياً وعالمياً.</p><p class='article-text'>في هذا الاستطلاع، تفتح «البيان» ملف «سوق الرواية الإماراتية» مع نخبة من الروائيين؛ لتقف على تخوم الأزمة بين طموح الكاتب، وتقاعس بعض دور النشر عن التسويق، وكذا هيمنة محددات الجوائز على معايير النجاح، وصولاً إلى غياب الرواية المحلية عن شاشات الدراما وصالات السينما.</p><p class='article-text'>ترى الكاتبة الروائية فتحية النمر أن المشهد الراهن للرواية الإماراتية يمر بمفارقة لافتة تتمثل في وفرة الإنتاج مقابل شح المقروئية، مؤكدة أن ازدياد عدد الروايات الصادرة لا يعني بالضرورة نضج التجربة أو ترسخ حضورها في السوق الثقافي العربي.</p><p class='article-text'>وتوضح النمر أن الإنتاج الروائي يشهد كثافة غير مسبوقة، حيث بات الجميع تقريباً يكتب الرواية، مدفوعين بتسهيلات النشر و«تحفيز/تغاضي» بعض دور النشر التي تقبل النصوص دون تمحيص كافٍ. وبرغم أن إتاحة الفرصة للمحاولة قد تبدو هدفاً إيجابياً في ظاهرها، فإن أثرها - بحسب النمر - ليس بالضرورة صحياً، مشددة على أن دور النشر مطالبة بمسؤولية أكبر، وألا تقبل إلا النصوص القابلة للحياة والقادرة على خوض التحدي الإبداعي والمنافسة.</p><p class='article-text'>وفيما يتعلق بالتوزيع، تشير النمر إلى تفاوت واضح بين دور النشر في مستوى الجهد المبذول لتسويق الرواية الإماراتية. فبعض الدور تحرص على المشاركة في معارض الكتب، وتنظيم حفلات التوقيع، وتوفير قراءات نقدية جادة، إلى جانب الترويج عبر المنصات الرقمية ووسائل التواصل الاجتماعي، وهي ممارسات لا تزال محدودة. وفي المقابل، تكتفي دور أخرى بدور «المفرخة» التي تطرح الكتب في السوق دون متابعة أو بناء علاقة حقيقية بين النص والقارئ، وهو ما خبرته الكاتبة خلال مسيرتها الأدبية وتعاملها مع نماذج مختلفة من دور النشر.</p><p class='article-text'>وعن دور النشر المحلية في بناء سوق مستدام للرواية الإماراتية، ترى النمر أن التجربة لا تزال غير مكتملة، إذ إن عدداً من الإصدارات تختفي من أرفف الدور بعد عام واحد فقط من صدورها، حتى وإن لم تمنح فرصة كافية للترويج، على عكس ما يحدث مع الروايات الأجنبية التي تظل حاضرة بكثافة رغم مرور الزمن. وتلفت إلى أن بعض دور النشر لا تفكر إلا في الربح السريع وقصير الأمد، بينما تحاول دور أخرى - وهي أقل عدداً - الاستثمار في مستقبل الكاتب ومصير منجزه الإبداعي، حتى وإن كان دون سقف التوقعات.</p><p class='article-text'>أما على صعيد تحويل المنجز الروائي إلى قيمة اقتصادية، فتؤكد فتحية النمر أن الخلل الأساسي يكمن في ربط النجاح بالجوائز الأدبية، إذ باتت الكتب الفائزة هي الأكثر حضوراً وتسويقاً وربحية، سواء للدار أم للكاتب. ومع ذلك، ترى أن الروائي الإماراتي لا يستطيع حتى اليوم الاعتماد اقتصادياً على ما يكتبه، في ظل ضعف السوق وتواضع الإقبال.</p><p class='article-text'>وتشير النمر إلى إشكالية أخرى لا تقل أهمية، تتمثل في ضعف اهتمام الكتاب أنفسهم بقراءة منجز زملائهم المحليين، إذ غالباً ما تتجه خياراتهم القرائية نحو الروايات العالمية أو العربية لأسماء معروفة، فيما تحظى الرواية الإماراتية بحضور محدود في قوائم القراءة. وتخلص إلى أن الرواية الإماراتية، برغم كثافة إنتاجها، لا تزال مظلومة من حيث المقروئية، وهو تحدٍ يتطلب تضافر جهود الكاتب والناشر والمؤسسة الثقافية لاستعادة ثقة القارئ وبناء سوق أكثر عدلاً واستدامة.</p><h2>أزمة إبداع</h2><p class='article-text'>يرى الروائي علي أبو الريش أن أزمة الإبداع العربي ليست وليدة اللحظة، بل هي نتاج تراكمي لعوامل ثقافية وسياسية وإعلامية أسهمت في عزل النص العربي عن فضائه الإنساني الواسع، وحاصرته داخل دوائر محلية ضيقة، رغم ما يمتلكه من طاقة سردية قادرة على ملامسة الوجدان العالمي، مؤكداً أن المشكلة لا تكمن في ضعف النص بقدر ما تتجذر في غياب الوعاء الإعلامي القادر على حمل هذا الإبداع إلى العالم، وفي اختلال موازين القوى الثقافية التي جعلت الأدب العربي في موقع الطرف الأضعف.</p><p class='article-text'>ويشير أبو الريش إلى أن الكاتب العربي ما زال يعيش حالة اغتراب حقيقية، إذ يُطالَب بالإبداع في بيئة لا تعترف بالإبداع كقيمة معرفية، ولا توفر له شروط الاستمرار، سواء على مستوى النشر أم التوزيع أم القراءة. فالرواية، على سبيل المثال، قد تمثل جهداً إبداعياً استثنائياً، لكنها لا تتجاوز في أفضل الأحوال حدوداً ضيقة من التداول، ما يطرح سؤالاً جوهرياً حول جدوى الاستمرار في ظل هذا الخذلان الثقافي.</p><p class='article-text'>وفي قراءته لمفهوم السرد، يعود أبو الريش إلى الجذور الأولى للحكاية، مستحضراً النماذج القرآنية بوصفها مرجعاً جمالياً وإنسانياً للسرد العميق، الذي لا يكتفي بالحكي، بل يؤسس للوعي، ويعيد تشكيل العلاقة بين الإنسان والكون. فالأدب، من وجهة نظره، ليس ترفاً لغوياً ولا حكاية عابرة، بل فعل مقاومة للأوهام، ومحاولة دؤوبة لإعادة صياغة الوعي الجمعي.</p><p class='article-text'>ويشدد على أن الأفق الرحب المفتوح يظل الشرط الأول لأي فعل إبداعي حقيقي، فالنص الذي يولد تحت القيود لا يستطيع أن يبلغ مداه الجمالي أو الإنساني، كما أن الأدب لا يمكن أن يزدهر في مناخات الخوف أو الاستهلاك، بل يحتاج إلى إرادة ثقافية واعية تؤمن بأن الإبداع ركيزة من ركائز بناء الأمم، لا سلعة هامشية.</p><p class='article-text'>كما ينتقد أبو الريش الرهان المفرط على الجوائز الأدبية بوصفها المخرج الوحيد للاعتراف، مؤكداً أن الجوائز، رغم أهميتها، لا تصنع أدباً، ولا تعوض غياب مشروع ثقافي متكامل يحتضن الكاتب، ويحمي النص، ويمنحه فرصة الوصول إلى القارئ. فالأدب الحقيقي، كما يقول، هو صوت جماعي يعبر عن وجدان الأمة، لا صدى فردي معزول.</p><p class='article-text'>ويختتم أبو الريش رؤيته بالتأكيد أن الخروج من مأزق السرد العربي يستدعي وعياً نقدياً جديداً يحرر النص من الاستنساخ، ويعيد الاعتبار للخيال بوصفه أداة للمعرفة، لا مجرد زينة لغوية. فالأمم التي استطاعت أن تصغي إلى مبدعيها هي وحدها التي نجحت في تحويل الهامش إلى مركز، والحلم إلى واقع.</p><h2>حضور كثيف</h2><p class='article-text'>ترى الكاتبة الروائية أسماء الزرعوني أن المشهد الثقافي المحلي يعيش اليوم ما يمكن تسميته بـ«زمن الرواية»، مشيرة إلى الحضور الكثيف للروايات الإماراتية في معارض الكتب، وعلى رأسها معرض الشارقة الدولي للكتاب، حيث باتت الرواية تتقدم على غيرها من الأجناس الأدبية، حتى إن كثيراً من الشعراء والشاعرات اتجهوا إلى كتابتها.</p><p class='article-text'>وتوضح الزرعوني أن هذا التحول أفرز تجارب لافتة وأقلاماً جديدة تستحق التوقف عندها، إلى جانب تجارب أخرى ما زالت في بداياتها، مؤكدة أن الساحة شهدت أعمالاً قوية ومتماسكة، في مقابل نصوص ضعيفة لم تنضج بعد. كما تلفت إلى لجوء بعض الكُتّاب الشباب إلى أدوات الذكاء الاصطناعي أو إلى ما يعرف بـ«كاتب الظل»، وهو ما يطرح تساؤلات حول معايير الجودة والأصالة في بعض الإصدارات.</p><p class='article-text'>وتربط الزرعوني بين تراجع حضور الشعر نسبياً وصعود الرواية، مشيرة إلى أن دور النشر، وخصوصاً المحلية، باتت تركز على الرواية والروائيين أكثر من غيرهم، إلا أن هذا الاهتمام - برأيها - لا يوازيه أداء مرضٍ في جانب التوزيع والتسويق. وتقول إن مشكلة التوزيع ما زالت قائمة، إذ تكتفي كثير من الدور بالمشاركة في معارض محلية محدودة، دون التوسع في المعارض الخارجية أو العمل الجاد على إيصال الرواية الإماراتية إلى القارئ العربي.</p><p class='article-text'>وفي المقابل، تستثني الزرعوني عدداً قليلاً من دور النشر التي تبذل جهداً حقيقياً في الترويج لإصداراتها، من خلال المشاركة الخليجية والعربية وإشراك الكاتب في الحملات الدعائية، وتصميم مواد تسويقية ترافق الرواية في كل محطة، معتبرة أن هذه الممارسات الإيجابية لا تزال محدودة ولا تمثل المشهد العام.</p><p class='article-text'>وتنتقد الزرعوني غياب الدور المؤسسي في تحويل الروايات الإماراتية إلى أعمال درامية أو سينمائية، رغم وجود نصوص عديدة قابلة للاقتباس، مشيرة إلى أن المنتجين والمخرجين غالباً ما يتجهون إلى نصوص جاهزة من الخارج، في وقت تتكدس فيه الروايات المحلية الجيدة لدى دور النشر والمؤسسات الثقافية.</p><p class='article-text'>وفي ختام حديثها، تؤكد أسماء الزرعوني أن الرواية الإماراتية حاضرة بقوة، وأن التجربة تتراكم وتتنوع، مستشهدة بمسيرتها الشخصية التي بدأت منذ عام 2000 بإصدار أول رواية لها عن دائرة الثقافة في الشارقة (دائرة الثقافة والإعلام سابقاً)، بعد تجربة في كتابة القصة وأدب الطفل، وصولاً إلى 7 روايات حتى اليوم. كما تدعو إلى تفعيل دور الجامعات في إدراج الروايات الإماراتية المتميزة ضمن مناهجها الأكاديمية، معتبرة أن هذا الغياب أحد الأسئلة المؤجلة في مسار دعم الرواية المحلية.</p>

سوق الرواية الإماراتية.. بين طموح الكاتب وتحديات التوزيع والانتشار

<p class='article-text'>لم يكن أحد يتوقع أن زلة صغيرة على شاشة هاتف، قد تتحول إلى قصة تتردد أصداؤها في كواليس القلعة البافارية، حيث تجرى ممرات العمل الهادئة داخل بايرن ميونخ، وتصنع القرارات الكبرى خلف الأبواب المغلقة. وأوضح موقع «90 دقيقة»، أنه كان كل شيء يسير كالمعتاد، حيث تقارير كشافية تراجع، وأسماء تناقش، ومستقبل الفريق يرسم بعناية.</p><p class='article-text'><br>وفي قلب هذا الروتين، أمسك أحد الموظفين بهاتفه، يكتب رسالة عادية عبر واتساب، ظن أنها ستصل إلى مجموعة العمل المختصة باستكشاف المواهب.<br>ولكن ضغطة واحدة في المكان الخطأ، كانت كفيلة بتغيير المشهد، لتنطلق الرسالة حاملة اسم موهبة شابة، أمارا سانغاري، لاعب نادي روان سابان الفرنسي، مرفقة بطلب بسيط: «هل يمكنك متابعته؟».</p><p class='article-text'><br>ورغم أنها كلمات قليلة، ولكنها كانت كافية لفتح باب لم يكن من المفترض أن يفتح، إذ لم تمر سوى لحظات، حتى أدرك الموظف ما حدث، وسارع بحذف الرسالة.<br>ولكن الحقيقة كانت قد خرجت بالفعل إلى العلن، لتعيد إلى الأذهان حادثة سابقة لم تنسَ بعد، عندما تسربت قائمة كاملة تضم 15 لاعباً عبر خطأ مشابه.</p><p class='article-text'><br>وداخل النادي، لم يكن الأمر مجرد خطأ عابر، بل بدا كأنه جرس إنذار يتكرر للمرة الثانية، في مؤسسة تبنى سمعتها على السرية والدقة، والأسماء هنا ليست مجرد لاعبين، بل استثمارات، وخطط، وربما مستقبل فريق بكامله.<br>وفي ظل هذا المشهد، تتصاعد التساؤلات.. هل يمر الحادث مرور الكرام مرة أخرى؟ أم أن هذه الزلة ستدفع الإدارة لاتخاذ موقف أكثر صرامة؟.</p><p class='article-text'><br>وحتى الآن، لا إجابة واضحة، ولكن المؤكد أن ما حدث لم يكن مجرد رسالة ضائعة، بل قصة كشفت هشاشة لحظة صغيرة في عالم يُفترض أنه محكم الإغلاق، وفي كرة القدم، أحياناً لا تحتاج الأسرار إلى اختراق معقد، بل إلى ضغطة زر خاطئة على الهاتف فقط.</p>

رسالة خاطئة على «الواتساب» تهز بايرن ميونخ

من برميل النفط إلى رغيف الخبز.. كيف تعبر أزمة "هرمز" الاقتصاد العالمي؟

العالم من ثقب مضيق

<p class='article-text'><br>من المقرر ​أن تدلي امرأة من كاليفورنيا بشهادتها أمام المحكمة اليوم الأربعاء، حول كيفية تأثير ‌استخدامها إنستغرام، ​التابع لشركة ميتا بلاتفورمز، ويوتيوب، التابع لشركة غوغل، على صحتها النفسية والعقلية عندما كانت طفلة، مع استمرار محاكمة تاريخية في لوس أنجليس.<br>وبدأت صاحبة الشكوى التي رفعت الدعوى، المعروفة باسم كالي جي.إم في المحكمة، باستخدام إنستجرام وهي في التاسعة من عمرها ويوتيوب وهي في السادسة، وتقول إن المنصتين ساهمتا ⁠في إصابتها بمشكلات نفسية وعقلية، بما في ذلك الاكتئاب واضطراب يؤدي إلى الشعور الدائم بخلل في شكل الجسم. ويقول محاموها إن الشركتين سعتا إلى تحقيق أرباح من خلال جذب الأطفال الصغار لدرجة التعلق رغم معرفة أن وسائل ‌التواصل الاجتماعي يمكن أن تضر بصحتهم النفسية.<br>وتشكل هذه القضية جزءا من رد فعل عالمي سلبي أوسع نطاقا على نشاط شركات وسائل التواصل الاجتماعي بسبب ما ‌يقال عن الأضرار التي تلحق بالأطفال والمراهقين. وحظرت أستراليا على ‌المستخدمين الصغار استخدام هذه المنصات، وتفكر دول أخرى في فرض قيود مماثلة.<br>وركزت ‌بداية المحاكمة على ما عرفته ‌الشركات عن تأثير وسائل التواصل الاجتماعي على الأطفال، واستراتيجياتها المتعلقة بصغار المستخدمين. والآن ستركز على اتهامات كالي حول ​تأثير هذه الخدمات عليها. ‌وأدلى مارك زكربيرج الرئيس ​التنفيذي لميتا بشهادته وقال إن الشركة ناقشت ⁠منتجات للأطفال لكنها لم تطلقها أبدا.<br>وللفوز بالقضية، سيتعين على محامييها إثبات أن الطريقة التي صممت بها الشركتان المنصتين أو أدارتهما شكلت عاملا أساسيا في التسبب ​في مشكلاتها النفسية ⁠أو تفاقمها.<br>وقال محامي ⁠شركة ميتا في مرافعته الافتتاحية أن سجلات كالي الصحية تظهر أنها تعرضت من قبل للإساءة اللفظية والجسدية وربطتها علاقة متوترة مع والديها، اللذين تطلقا عندما كانت ⁠في الثالثة من عمرها.<br>أما المحامي الممثل للمدعية، فقد أشار إلى دراسة داخلية أجرتها ميتا في الآونة الأخيرة وخلصت إلى إن المراهقين الذين يعانون من ظروف معيشية واجتماعية صعبة يقولون إنهم أكثر اعتيادا على استخدام انستجرام لا شعوريا وبلا تمييز.<br>وأضاف محاموها أن خاصيات مثل مقاطع الفيديو التي تبدأ في ‌العرض تلقائيا والتصفح الذي لا ينتهي مصمم لإبقاء المستخدمين لأطول فترة ممكنة على المنصات رغم أدلة على ​أضرار تلحق بصحة الصغار النفسية كما تسبب زر "إعجاب" في إيجاد احتياج لدى المراهقين للحصول على القبول وتسببت منقيات وفلاتر للصور في تشكيل صورتهم الذهنية عن أنفسهم.<br>وقال المحامي الممثل ليوتيوب إن كالي لم تستخدم خاصيات في المنصة مصممة لحماية المستخدمين ​من الاستقواء وإساءة المعاملة.</p>

محاكمة تاريخية في لوس أنجلوس.. شابة تتهم إنستغرام ويوتيوب بالتسبب في أضرار نفسية منذ الطفولة

<h2>هيفاء حسين لـ« البيان »: المسلسل تجربة مميزة جديدة في مسيرتي الفنية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">أعمال درامية استثنائية ترتقي بذائقة الجمهور، وتواكب تطلعاته، تقدمها مؤسسة دبي للإعلام خلال موسم رمضان، في باقة متنوعة تجمع بين الاجتماعي والإنساني، والتشويق والكوميديا، لتمنح المشاهد تجربة متكاملة، تجمع بين الرسائل الهادفة والمتعة، من خلال قصص معاصرة تلامس الواقع بكل تفاصيله، وتقترب من هموم الناس وطموحاتهم. </div></p><p class='article-text'>ويطل مسلسل «33»؛ العمل الاجتماعي الإنساني، على شاشتي دبي وسما دبي ومنصة «دبي بلس»، إذ يفتح هذا العمل، الذي يمتد على مدى 15 حلقة، باب النقاش حول القرارات المصيرية، والصراعات التي تتقاطع فيها المشاعر مع الواقع، ويأخذ المشاهدين في رحلة درامية تتشابك حكاياتها التي تمس القلوب.</p><p class='article-text'>وتقدم الفنانة هيفاء حسين في «33»، وهو من إخراج عامر فهد، وسيناريو وحوار الكاتبة المصرية غادة عبدالعال، وإنتاج «رووتس ستديوز» للمنتج ياسر حارب، تجربة جديدة في مسيرتها الفنية، من خلال شخصية مركبة تحتاج إلى الموازنة بين التعبير عن الأحمال الانفعالية للشخصية، وتجسيد الحالة الجسدية والصحية لإنسانة أصيبت بغيبوبة امتدت 33 عاماً.</p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/25/5095281.jpg" alt="نخبة من النجوم يشاركون في العمل" />
                 <div class="image-copyright">البيان</div>
                 <figcaption>نخبة من النجوم يشاركون في العمل</figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'>وترى الفنانة هيفاء حسين أن المسلسل يمثل تحدياً إبداعياً يختبر قدرات الفنان، حيث يجمع إلى جانب نخبة من النجوم مجموعة من المواهب الواعدة، وكذلك يضم ممثلين أطفالاً تتوقع لهم هيفاء حسين مستقبلاً فنياً، وهو ما تعده مكسباً للدراما الإماراتية خصوصاً، والخليجية عموماً.</p><h2>«عائشة»</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ما يتعلق بالدور الذي تؤديه في المسلسل، قالت هيفاء حسين في حديث خاص لـ«البيان»: «أجسد في العمل شخصية سيدة شابة اسمها «عائشة»، كانت قد تعرضت لحادث سير في فترة التسعينيات، وتدخل إثر هذا الحادث في غيبوبة تستمر 33 عاماً، ويبدأ العمل لحظة استفاقتها. </div></p><p class='article-text'>ويرصد المسلسل التعقيدات التي تعيشها الشخصية في سياق محاولتها استيعاب واقعها الجديد».</p><p class='article-text'>وأضافت: «بالنسبة لي هذا الدور جديد، ولا سيما لجهة تعقيده والحالة التي يناقشها.</p><p class='article-text'>ومع ذلك فإن «33»، هو عمل فيه دراما وشحنة من العواطف ويمتلك كذلك حس الكوميديا الخفيفة، كوميديا الموقف التي تثير الفرح، وهو ما يعزز من حقيقة أنه عمل رمضاني بامتياز».</p><p class='article-text'>وحول تجربتها في المسلسل، أكدت الفنانة هيفاء حسين أن طبيعة الدور الذي تؤديه في العمل مثّل تحدياً على أكثر من مستوى، ولا سيما من جهة العمر، وتجسيد التحولات في طبيعة انفعالات الشخصية، التي تتصرف حيناً كشابة في مطلع العشرين، وحيناً آخر كامرأة في أواسط الخمسينيات.</p><p class='article-text'>وتابعت: «أنا أؤدي دور سيدة تجاوزت منتصف العمر، تعاني من حالة صحية، لذا فإن أول سؤال واجهته هو: كيف يمكن تأدية دور مماثل أكبر سناً، وكان هذا سؤالاً جدياً بالنسبة لي».</p><p class='article-text'>وأضافت: «قد لا أكون صغيرة كثيراً على هذا الدور، ولكن لهذه الشخصية تجربة خاصة، إذ تدخل في غيبوبة لنحو 3 عقود، ولكن حينما تستفيق تفكر بالطريقة التي كانت تفكر فيها حينما كانت في العشرين من العمر، وعموماً أظن أن هذا كان تحدياً شجعني على خوض التجربة، ويمكن القول إنه في مرات أخرى تعود الفتاة ذاتها للعيش والتصرف بطريقة أقرب إلى عمرها الحقيقي».</p><p class='article-text'>وأضافت: «الممثل معرض دائماً لتلقي مثل هذه الأدوار، ومن هنا تبرز قدرة الفنان على فهم ومحاكاة الشخصية وإيجاد السبل لأدائها بطريقة مقنعة لمشاهدي ومتابعي العمل».</p><h2>مستقبل فني</h2><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/02/25/5095283.jpg" alt=" مشهد من المسلسل " />
                 <div class="image-copyright">البيان</div>
                 <figcaption> مشهد من المسلسل </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ما يتعلق بأثر شخصية عائشة في مسلسل «33» وتأثيره في خياراتها المستقبلية وطبيعة العروض التي تتلقاها، قالت هيفاء حسين: «أحياناً يحدد دور واحد مستقبلك الفني، على سبيل المثال أديت عام 2017 دور أم لابن كبير؛ لدرجة أنني تلقيت وقتها عدة ملاحظات، جوهرها أن ابني في العمل يبدو أقرب لأن يكون شقيقي.. لكن وبالنظر لمجتمعاتنا العربية، فإن هذه المسألة موجودة في الواقع، وهنالك نماذج لأسر تشكلت من الزواج المبكر، حينها يكون الأبناء أقرب في العمر لآبائهم»، واستطردت: «أما بالنسبة لأثر مثل هذه الأدوار في مستقبلي الفني، ففي الحقيقة لاحظت أن العروض جاءتني بعد ذلك العمل في تلك السنة.</div></p><p class='article-text'>لا أعلم ما إن كان هذا سلبياً أم إيجابياً، ولكنه قد يحرمني من الأدوار التي تناسب سني الفعلي».</p><p class='article-text'>وحول الصعوبات التي واجهتها في أداء دور «عائشة» في «33»، قالت: «ربما كانت أكثر الصعوبات التي واجهتها هي في المرحلة الأولى بعد إفاقة الشخصية من الغيبوبة، لأنها مرحلة تحتاج لتجسيد تلك الحالة حينما لا يكون الإنسان بكامل صحته، ولا بمرونة جسده، ويحتاج إلى علاجات وتمارين، ولا سيما في ما يتعلق بالمشي ووضعية الوقوف، إضافة إلى الارتباك الذي تعشيه الشخصية إزاء التغيرات التي حدثت طوال فترة الغيبوبة».</p><p class='article-text'>وفي نهاية الحوار، وجهت هيفاء حسين التحية لزملائها، نجوم العمل، وعلى رأسهم: مرعي الحليان، عمر الملا، آلاء شاكر، فاتن أحمد، سيف زهران، فوز عليا، ودلال شرايبي.</p><p class='article-text'>وقد أثنت على قدرات الأخيرة وموهبتها، مشيرة إلى تميز الممثلين الطفلين، عمر وزايد، اللذين يؤديان دوري حفيديها في المسلسل، وترى أنهما يملكان مقومات فناني المستقبل، من حيث حضورهما الجميل، والقدرة على الوقوف أمام الكاميرا والتفاعل مع الممثلين.</p>

يعرض على قناتي دبي وسما دبي ومنصة «دبي بلس» خلال رمضان

«33».. دراما شيقة حافلة بالقصص الإنسانية والاجتماعية

<p class='article-text'>أكد المغربي أشرف حكيمي، لاعب نادي باريس سان جيرمان، أنه ينتظر محاكمته بهدوء، على خلفية اتهامات بالاعتداء على شابة تعود إلى فبراير 2023، مشدداً على ثقته في أن الإجراءات القضائية ستكشف الحقيقة كاملة.</p><p class='article-text'>وكتب حكيمي في تدوينة نشرها، منذ قليل، عبر حسابه الرسمي على منصة «إكس»:</p><p class='article-text'>«اليوم، يكفي توجيه اتهام خطير لبدء محاكمة، رغم أنني أنفيه تماماً، وأن كل الأدلة تشير إلى عدم صحته، هذا الظلم لا يمس الأبرياء فقط، بل يسيء أيضاً إلى القضايا الحقيقية، أنتظر هذه المحاكمة بهدوء، لأنها ستتيح انكشاف الحقيقة علناً».</p><p class='article-text'>وبحسب موقع «آر إم سي سبورت»، قررت المحكمة إحالة حكيمي إلى المحاكمة بعد شكوى تقدمت بها شابة أفادت بتعرضها لاعتداء داخل منزل اللاعب، عقب تعرفها عليه عبر منصة «إنستغرام»، وقد اتخذ قاضي التحقيق قرار إحالة الملف إلى القضاء للفصل فيه.</p><p class='article-text'>من جهتها، أكدت محامية اللاعب، فاني كولين، أن الشاكية رفضت الخضوع لأي فحوص طبية أو تحاليل «دي إن إيه»، كما امتنعت عن تسليم هاتفها أو الكشف عن هوية شاهد رئيسي، وأشارت إلى أن تقييمين نفسيين متتاليين أظهرا غياب الوضوح في رواية الوقائع المزعومة، إضافة إلى عدم تسجيل أي مؤشرات نفسية لاحقة للحادثة، مؤكدة أن فريق الدفاع «مصمم ومتحفز» لخوض المحاكمة من أجل إثبات الحقيقة.</p><p class='article-text'>وفي سبتمبر الماضي، صرح حكيمي في برنامج «كليك» على قناة «كانال+» بأنه «لم يقم بأي تصرف مخالف ولن يفعل ذلك أبداً»، واصفاً الاتهام بأنه غير صحيح، كما تحدث عن تعرض بعض اللاعبين المحترفين أحياناً لمحاولات ضغط أو ابتزاز، وهو ما رفضته محامية الشاكية، راشيل فلور باردو، مؤكدة أن التحقيقات، بحسب قولها، دعمت رواية موكلتها، ورافضة أي حديث عن وجود ابتزاز.</p><p class='article-text'>وتعد محاكمة أشرف حكيمي، المتوقع انعقادها خلال الأشهر المقبلة، محطة قضائية حاسمة في قضية حظيت بتغطية إعلامية واسعة.</p>

حكيمي: أنتظر محاكمتي لأنها ستكشف الحقيقة

<p class='article-text'><div data-empty="false">أعرب مارك زوكربيرغ، الرئيس التنفيذي لشركة ميتا، الأربعاء، عن أسفه لتأخر الشركة في تحديد المستخدمين القُصّر على انستغرام، وذلك خلال جلسة محاكمة تاريخية تتعلق بالشبكات الاجتماعية واجه فيها الملياردير الأميركي انتقادات لاذعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وعندما طُلب منه التعليق على شكاوى من داخل الشركة تفيد بعدم بذل ما يكفي من الجهد للتحقق من عدم استخدام الأطفال دون سن 13 عاماً للمنصة، قال زوكربيرغ البالغ 41 عاما والذي يملك أيضا فيسبوك وواتساب، إن تحسينات قد أُدخلت.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف "لكنني أتمنى دائما لو كنا وصلنا إلى هذه المرحلة في وقت أقرب".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان زوكربيرغ الشاهد الأكثر ترقباً في محاكمة كاليفورنيا، وهي الأولى ضمن سلسلة دعاوى قضائية رفعتها عائلات أميركية ضد منصات التواصل الاجتماعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وهذه هي المرة الأولى التي يتحدث فيها الملياردير عن إجراءات الأمان على منصاته العالمية مباشرة وأمام هيئة محلفين وتحت القسم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وذكر مراسل وكالة فرانس برس من قاعة المحكمة أن زوكربيرغ كان متحفظا للغاية في البداية، لكن سرعان ما بدا عليه التوتر وأخذ يهز برأسه ويحرك يديه وهو يلتفت نحو هيئة المحلفين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وضغط مارك لانيير، محامي المدعية، على زوكربيرغ بشأن اجراءات التحقق من العمر على التطبيقات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن خلال استجوابه من قبل محاميه، بدا زوكربيرغ أكثر ارتياحا ووصف الوقت الذي يتم قضاؤه على التطبيق بأنه "عارض جانبي" لتجربة استخدام مميزة، وكثيرا ما خاطب المحلفين مباشرة لتأكيد وجهة نظره.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أكد على اعتقاده بأنه يجب على شركتي آبل وغوغل اللتين تقفان وراء أنظمة تشغيل الهواتف، تفعيل ميزة التحقق من العمر على مستوى الهاتف نفسه بدلا من تركه لكل تطبيق على حدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف "سيكون الأمر سهلا للغاية بالنسبة لهما".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وواجه زوكربيرغ سيلا من رسائل البريد الإلكتروني الداخلية، بما في ذلك تحذيرات من موظفيه بأن التحقق من العمر غير مناسب ورسائل أخرى يستشف منها أن قضاء المزيد من الوقت على انستغرام كان هدفا رئيسيا للشركة منذ فترة طويلة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المقرر أن تستمر المحاكمة حتى أواخر  مارس، حيث ستقرر هيئة المحلفين ما إذا كانت ميتا، بالإضافة إلى يوتيوب المملوكة لشركة غوغل، تتحملان مسؤولية المشاكل النفسية التي عانت منها كايلي جي. ام، وهي شابة تبلغ 20 عاما من سكان كاليفورنيا تستخدم وسائل التواصل الاجتماعي بكثرة منذ طفولتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبدأت كايلي استخدام يوتيوب في سن السادسة وانستغرام في التاسعة ثم تيك توك وسناب شات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولا يُسمح لمن هم دون 13 عاما باستخدام انستغرام، وقد شدد لانيير في اسئلته لزوكربيرغ على سهولة فتح كايلي لحساب على المنصة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتمت مواجهة زوكربيرغ بوثيقة داخلية تقول إن انستغرام كان يملك أربعة ملايين مستخدم تحت سن 13 عاما في عام 2015، وهي الفترة التي استخدمت فيها المدعية التطبيق، وأن 30% من جميع الأطفال الذين تراوح أعمارهم بين 10 و 12 عاما أو "المراهقين" في الولايات المتحدة، كانوا مستخدمين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكد زوكربيرغ "نحن في المكان المناسب الآن" عندما يتعلق الأمر بالتحقق من العمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن المتوقع أن تضع هذه القضية معيارا لحل آلاف الدعاوى القضائية التي تلقي باللوم على وسائل التواصل الاجتماعي في انتشار الاكتئاب والقلق واضطرابات الأكل والانتحار بين الشباب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتوصلت شركتا "تيك توك" و"سناب تشات" لتسوية مع المدعية قبل بدء المحاكمة.</div></p><p class='article-text'> </p>

زوكربيرغ يدلي بشهادته في استخدام القُصّر لوسائل التواصل

<p class='article-text'><div data-empty="false">  تواجه أكبر شركات التواصل الاجتماعي في العالم عدة محاكمات تاريخية هذا العام، تسعى إلى تحميلها مسؤولية الأضرار التي تلحق بالأطفال الذين يستخدمون منصاتها. وقد بدأت المرافعات الافتتاحية في إحدى هذه المحاكمات في محكمة مقاطعة لوس أنجلوس العليا يوم الاثنين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تواجه شركة ميتا، الشركة الأم لإنستغرام، ويوتيوب التابعة لشركة جوجل، دعاوى قضائية تتهم منصتيهما بتعمد إدمان الأطفال وإلحاق الضرر بهم، أما تيك توك وسناب شات، اللتان كانتا مذكورتين في الدعوى القضائية الأصلية، فقد توصلتا إلى تسوية بمبالغ لم يُفصح عنها .</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحدث المحامي بول شميدت عن الخلاف داخل المجتمع العلمي حول إدمان وسائل التواصل الاجتماعي، حيث يعتقد البعض أنه غير موجود أو أن الإدمان ليس الطريقة الأنسب لوصف الاستخدام المكثف لوسائل التواصل الاجتماعي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ألقى مارك لانيير البيان الافتتاحي للمدعين أولاً،  قال فيه إن القضية "سهلة كسهولة الأبجدية"، والتي قال إنها ترمز إلى "إدمان عقول الأطفال". ووصف ميتا وجوجل بأنهما "اثنتان من أغنى الشركات في التاريخ" اللتان "هندستا الإدمان في عقول الأطفال".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قدّم للمحلفين مجموعة كبيرة من رسائل البريد الإلكتروني الداخلية والوثائق والدراسات التي أجرتها شركتا ميتا ويوتيوب، بالإضافة إلى شركة جوجل، الشركة الأم ليوتيوب. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشدد على نتائج دراسة أجرتها ميتا بعنوان "مشروع ميست"، حيث استطلعت آراء ألف مراهق وأولياء أمورهم حول استخدامهم لوسائل التواصل الاجتماعي. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضح لانيير أن النتيجتين الرئيسيتين هما: أن الشركة كانت على دراية بأن الأطفال الذين مروا بتجارب مؤلمة، كالصدمات النفسية والتوتر، كانوا أكثر عرضة للإدمان؛ وأن إشراف الوالدين وضوابطهم لم يكن لها تأثير يُذكر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما عرض وثائق داخلية لشركة جوجل تشبه بعض منتجات الشركة بالكازينو، ومراسلات داخلية بين موظفي شركة ميتا قال فيها أحدهم إن إنستجرام "يشبه المخدرات" وأن الموظفين "بشكل أساسي مروجين لها".</div></p><h2>محور القضية</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تتمحور قضية لوس أنجلوس حول شابة تبلغ من العمر 20 عامًا، لم يُكشف عن اسمها الكامل سوى الأحرف الأولى "KGM"، والتي قد تحدد قضيتها مسار آلاف الدعاوى القضائية المماثلة ضد شركات التواصل الاجتماعي. وقد تم اختيارها هي واثنين من المدعين الآخرين للمشاركة في محاكمات تجريبية، تُعتبر بمثابة قضايا اختبارية لكلا الطرفين لمعرفة مدى قوة حججهما أمام هيئة المحلفين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> خصص لانيير جزءًا من حديثها للحديث عن طفولتها، وركزت بشكل خاص على شخصيتها قبل استخدامها لوسائل التواصل الاجتماعي، قائلةً إن والدتها كانت تصفها بأنها "شرارة إبداعية" في صغرها. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف لانيير أنها بدأت استخدام يوتيوب في سن السادسة وإنستغرام في سن التاسعة. وقبل تخرجها من المدرسة الابتدائية، كانت قد نشرت 284 مقطع فيديو على يوتيوب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال  لانيير إن محامي الشركات سيحاولون إلقاء اللوم على الطفلة الصغيرة ووالديها في الفخ الذي نصبوه لها، في إشارة إلى المدعية. كانت قاصراً عندما أدمنت منصات التواصل الاجتماعي، والتي تزعم أنها أثرت سلباً على صحتها النفسية، مضيفاً على الرغم من الموقف العلني لشركة ميتا ويوتيوب وهو أنهما تعملان على حماية الأطفال وتطبيق ضمانات لاستخدامهم للمنصات، فإن وثائقهما الداخلية تُظهر موقفًا مختلفًا تمامًا، مع إشارات صريحة إلى الأطفال الصغار باعتبارهم جمهورهما المستهدف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما أجرى لانيير مقارنات بين شركات التواصل الاجتماعي وشركات التبغ، مستشهداً بالتواصل الداخلي بين موظفي ميتا الذين كانوا قلقين بشأن افتقار الشركة إلى اتخاذ إجراءات استباقية بشأن الضرر المحتمل الذي يمكن أن تسببه منصاتهم للأطفال والمراهقين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">قال لانيير: "بالنسبة للمراهق، يُعدّ القبول الاجتماعي ضرورة للبقاء". وأضاف، متحدثاً عن أزرار "الإعجاب" وما شابهها من ميزات، أن المتهمين "صمموا خاصية تلبي رغبة القاصر في الحصول على القبول الاجتماعي".</div></p><h2>ميتا تردّ بقوة</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">في بيانه الافتتاحي ممثلاً لشركة ميتا، قال شميدت إن السؤال الأساسي في القضية هو ما إذا كانت المنصات الإلكترونية عاملاً جوهرياً في معاناة كي جي إم من مشاكل الصحة النفسية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وقد أمضى معظم وقته في مراجعة السجلات الصحية للمدعية، مؤكداً أنها عانت من ظروف صعبة عديدة في طفولتها، بما في ذلك الإيذاء العاطفي، ومشاكل تتعلق بصورة جسدها، والتنمر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">عرض شميدت مقطعًا من شهادة مصورة لأحد مقدمي الرعاية الصحية النفسية لـ KGM، الدكتور توماس سوبرمان، الذي قال إن وسائل التواصل الاجتماعي "لم تكن محور مشاكلها الرئيسية التي أتذكرها"، مضيفًا أن معاناتها بدت نابعة في الغالب من صراعات وعلاقات شخصية. ورسم صورة لعلاقة مضطربة بشكل خاص مع والدتها، حيث أشارت كلمات KGM نفسها في الرسائل النصية وشهادتها إلى حياة أسرية مضطربة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أقر شميدت بأن العديد من المتخصصين في الصحة العقلية يعتقدون أن إدمان وسائل التواصل الاجتماعي يمكن أن يكون موجودًا، لكنه قال إن ثلاثة من مقدمي الرعاية الصحية لـ KGM - وجميعهم يؤمنون بهذا النوع من الإدمان - لم يشخصوا حالتها به أو يعالجوها منه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أكد شميدت للمحلفين أن القضية لا تتعلق بما إذا كانت وسائل التواصل الاجتماعي شيئًا جيدًا، أو المحتوى الذي يُشاهد على وسائل التواصل الاجتماعي، أو ما إذا كان المراهقون يقضون الكثير من الوقت على هواتفهم، أو ما إذا كان المحلفون يحبون أو يكرهون ميتا، بل تتعلق بما إذا كانت وسائل التواصل الاجتماعي عاملاً جوهريًا في معاناة كي جي إم مع الصحة العقلية.</div></p><h2>حالة واحدة من بين آلاف الحالات</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">قالت ساشا هاوورث، المديرة التنفيذية لمشروع مراقبة التكنولوجيا غير الربحي: "كانت هذه مجرد الحالة الأولى - فهناك المئات من الآباء والمناطق التعليمية في محاكمات إدمان وسائل التواصل الاجتماعي التي تبدأ اليوم، وللأسف، هناك عائلات جديدة كل يوم تتحدث علنًا وتقاضي شركات التكنولوجيا الكبرى بسبب منتجاتها الضارة عمدًا".  </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يُطلب من أعضاء هيئة المحلفين التوقف عن استخدام فيسبوك أو إنستغرام أو يوتيوب أو أي شكل آخر من أشكال وسائل التواصل الاجتماعي طوال فترة المحاكمة - والتي من المتوقع أن تستمر حوالي ثمانية أسابيع - لكن القاضية كارولين ب. كول أكدت أنه لا ينبغي عليهم إجراء أي تغييرات على طريقة تفاعلهم مع المنصات، بما في ذلك تغيير إعداداتهم أو إنشاء حسابات جديدة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من المتوقع أن يدلي مسؤولون تنفيذيون، بمن فيهم الرئيس التنفيذي لشركة ميتا، مارك زوكربيرج، بشهادتهم في المحاكمة التي ستستمر من ستة إلى ثمانية أسابيع. وقد أشار الخبراء إلى أوجه تشابه مع محاكمات شركات التبغ الكبرى التي أدت إلى تسوية عام 1998، والتي ألزمت شركات السجائر بدفع مليارات الدولارات لتغطية تكاليف الرعاية الصحية وتقييد التسويق الموجه للقاصرين.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تنفي شركات التكنولوجيا الادعاءات بأن منتجاتها تضر بالأطفال عمداً، مشيرة إلى مجموعة من الضمانات التي أضافتها على مر السنين، وتجادل بأنها ليست مسؤولة عن المحتوى المنشور على مواقعها من قبل أطراف ثالثة.</div></p><h2>محاسبة على أضرار وسائل التواصل الاجتماعي على الشباب</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">تسعى سلسلة من المحاكمات التي بدأت هذا العام إلى تحميل شركات التواصل الاجتماعي مسؤولية الإضرار بالصحة النفسية للأطفال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ولاية نيو مكسيكو، بدأت المرافعات الافتتاحية يوم الاثنين لمحاكمة تتعلق بادعاءات تقصير شركة ميتا ومنصاتها على مواقع التواصل الاجتماعي في حماية المستخدمين الشباب من الاستغلال، وذلك في أعقاب تحقيق سري عبر الإنترنت. وكان المدعي العام راؤول توريز قد رفع دعوى قضائية ضد ميتا ومارك زوكربيرج في أواخر عام 2023، قبل أن يتم إسقاط الدعوى عنه لاحقاً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ستكون المحاكمة الفيدرالية الرائدة التي ستبدأ في يونيو في أوكلاند، كاليفورنيا، هي الأولى من نوعها التي تمثل المناطق التعليمية التي رفعت دعاوى قضائية ضد منصات التواصل الاجتماعي بسبب الأضرار التي لحقت بالأطفال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إضافةً إلى ذلك، رفع أكثر من 40 مدعيًا عامًا في الولايات دعاوى قضائية ضد شركة ميتا، زاعمين أنها تضر بالشباب وتساهم في أزمة الصحة النفسية لديهم من خلال تصميم خصائص على منصتي إنستغرام وفيسبوك تُسبب إدمان الأطفال عليهما، وقد رُفعت معظم الدعاوى في المحكمة الفيدرالية، بينما رُفعت بعضها في ولاياتها.</div></p><h2>تيك توك</h2><p class='article-text'><div data-empty="false">وكان الاتحاد الأوروبي قد تطبيق تيك توك بانتهاك القواعد الرقمية للاتحاد من خلال ميزات "التصميم الإدماني" التي تؤدي إلى الاستخدام القهري من قبل الأطفال، وذلك في اتهامات أولية تضرب جوهر نموذج تشغيل تطبيق مشاركة الفيديو الشهير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال منظمو الاتحاد الأوروبي إن تحقيقهم الذي استمر عامين وجد أن تطبيق TikTok لم يبذل ما يكفي لتقييم كيف يمكن لميزات مثل التشغيل التلقائي والتمرير اللانهائي أن تضر بالصحة البدنية والعقلية للمستخدمين، بمن فيهم القاصرون و"البالغون المعرضون للخطر".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأعلنت المفوضية الأوروبية أنها تعتقد أن على تطبيق تيك توك تغيير "التصميم الأساسي" لخدمته. وتُعدّ المفوضية الذراع التنفيذية للاتحاد الأوروبي والجهة المسؤولة عن تطبيق قانون الخدمات الرقمية الصادر عن دول الاتحاد السبع والعشرين ، وهو قانون شامل يُلزم شركات التواصل الاجتماعي بتنظيف منصاتها وحماية مستخدميها، تحت طائلة غرامات باهظة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ونفت شركة تيك توك هذه الاتهامات.</div></p>

محاكمة تاريخية تتهم شركات التواصل الاجتماعي بإدمان الأطفال على منصاتها

<p class='article-text'><div data-empty="false">أكد الشاعر الإماراتي ماجد عبدالرحمن أن الإمارات تحتضن الشعر وتلهم التجديد، مشيراً إلى أن الشعر الحر يعطيه مساحة أصدق للتعبير عن الفكرة. وصدر لماجد عبدالرحمن، مؤخراً، ديوان «ياء الأشياء»، في تجربة لافتة تقدم شعراً حراً متحرراً من قيود القافية الموحدة ونظام الشطرين التقليدي، كانت لاقت صداها قبل عدة أعوام عندما أصدر ديوان «شيء ما». </div></p><p class='article-text'>وحول اختياره أسلوب الشعر الحر في ديوانه الجديد قال: «لم يكن اختياري للشعر الحر في ياء الأشياء، استمراراً شكلياً، بقدر ما كان استمراراً لرؤية، وهذا النوع من الكتابة يتيح لي مساحة أصدق للتعبير عن الفكرة عندما تأتي في حالتها الخام، قبل أن أقوم بترويضها بالإيقاع أو القافية، وعموماً أنا أكتب عندما تقودني الفكرة، لا الوزن». </p><p class='article-text'>وتابع: «الشعر الحر بالنسبة لي، ليس خياراً تقنياً بقدر ما هو في الحقيقة ضرورة شعرية، لأنه الأقرب إلى لغتي الداخلية، وإلى ذلك الصوت الذي لا يحب أن يتم تقييمه بقدر ما يحب أن يتم الإصغاء إليه».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">‏وعن دلالات العنوان «ياء الأشياء» أكد لـ«البيان» أن العنوان جاء من رغبته في ترك مسافة بين النص ومعناه، فالياء هنا ليست تعريفاً، بل هي نسبة وانتماء، أردته عنواناً يفتح السؤال ولا يغلقه، لأن العناوين مثل النصوص، يجب أن تقدم المقترحات لا التفسير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">‏وعن مكانة الشعر، قال: «الشعر لم يفقد مكانته، لكن فقد احتكاره للمشهد، فالشعر في الماضي كان الوسيلة الأوسع للتعبير، واليوم أصبح واحدة من لغات كثيرة تتقاسم الوعي والذائقة، وهذا لا يعني تراجعه بقدر ما يعني تغيّر موقعه.</div></p><p class='article-text'>وفي الإمارات أرى أن الشعر حي، واكتسب وعياً أكثر، تحيطه مؤسسات، ومنابر، وتجارب شابة تحاول أن توازن بين الأصالة والتجديد. والشاعر اليوم أصبح صوت التجربة الفردية العميقة».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتابع: «الشعر لم يعد الأكثر صخباً، لكنه ما زال الأكثر قدرة على قول ما تعجز عنه بقية الفنون، من وجهة نظري لا أؤمن بتفوّق جنس أدبي على آخر، ما أراه تفوّق الحاجة الداخلية التي تفرض شكلها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وقال: «صحيح أننا نعيش زمن الرواية من حيث الانتشار، لكن الشعر لم يكن يوماً فن الكثرة، بل فن الكثافة، والشاعر قد يكتب رواية حين تتسع الفكرة.</div></p><p class='article-text'>لكنه لا يتخلى عن حسّه الشعري، بل يحمله معه، أمّا القول إن الروائي لا يمكن أن يكون شاعراً، فهو تبسيط قاسٍ للتجربة الإبداعية، وبالنسبة لي لا أستبعد كتابة الرواية، لكنني لا أذهب إليها كخيار مُسبق، بل أنتظر أن تأتي الفكرة بحجمها الحقيقي».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حديثه عن الساحة الشعرية أكد ماجد عبدالرحمن أنها بحاجة إلى صدق أكثر ما تحتاج للكثرة، وإلى نصوص تُكتب نتاج تجربة لا من مناسبة، ومن حاجة داخلية لا من صدى التصفيق، وأن وسائل التواصل الاجتماعي فتحت الباب للجميع.</div></p><p class='article-text'>وهذا في جوهره أمر صحي، لكنه في الوقت نفسه ألغى فكرة التدرّج، فلم يعد الشاعر يمرّ بمرحلة التعلّم الصامت، ولا بامتحان اللغة والوزن والتجربة، بل صار النشر سابقاً على النضج. وتابع: «الإشكالية ليست في كثرة الأصوات، بل في غياب التمييز بين المحاولة والمنجز.</p><p class='article-text'>فالشعر ليس رأياً شخصياً فقط، بل حرفة ومعرفة قبل أن يكون موهبة، وحين يقدّم نص هش أنه شعر مكتمل، لا يُسيء إلى صاحبه وحده، بل يربك ذائقة القارئ، ويجعل المصطلح بعيداً معناه».</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف: «مع ذلك لا أؤمن بمنع أحد من الكتابة، لأننا لا نستطيع أن نحمي الشعر بالإقصاء، بل بالمعيار، وحماية الشعر تبدأ من النقد الحقيقي، وليس بالمجاملة، ومن المنابر التي تفرّق بين النص والتفاعل الرقمي، وفي النهاية الشعر الجيّد لا يحتاج إلى حرّاس، الزمن وحده كفيل بأن يبقي ما يستحق، ويترك الباقي يذوب في الضجيج العابر».</div></p>

أصدر مؤخراً ديوان «ياء الأشياء»

ماجد عبدالرحمن: الإمارات تحتضن الشعر وتلهم التجديد

<p class='article-text'>واصلت الهولندية لورينا ويبس هيمنتها على النسخة الرابعة  من طواف الإمارات للسيدات 2026 برعاية مجموعة موانئ أبوظبي، بعد فوزها  اليوم في المرحلة الثالثة وقبل الأخيرة التي حملت اسم (تيم لاب فينومينا)،  وذلك من خلال أداء قوي في المرحلة التي انطلقت من تيم لاب فينومينا بجزيرة  السعديات، مروراً بأبرز معالم العاصمة أبوظبي، ووصولاً إلى كاسر الأمواج  على كورنيش أبوظبي، محققة فوزها الثالث على التوالي في مراحل السباق  العالمي الوحيد في منطقة الشرق الأوسط ضمن أجندة الاتحاد الدولي للدراجات.</p><p class='article-text'>قطعت  نجمة فريق إس دي ووركس الهولندي مسافة المرحلة الثالثة البالغة 121  كيلومتراً في زمن قدره ساعتان و48 دقيقة و37 ثانية، بمتوسط سرعة بلغ 43.056  كيلومتر في الساعة، متقدمة على الإيرلندية لارا جيليسبي نجمة فريق  الإمارات إيه دي كيو التي حلّت ثانية، فيما جاءت الدنماركية أمالي ديدريكسن  من فريق كوفيديس في المركز الثالث.</p><p class='article-text'>وتصدّرت ويبيس  الترتيب العام، متقدمة على جيليسبي بفارق 18 ثانية، فيما جاءت البريطانية  زوي باكستيد من فريق كانيون – إس آر إيه إم زونداكريبتو في المركز الثالث  بفارق 23 ثانية.</p><p class='article-text'>وبعد ختام المرحلة الثالثة، حافظت  لورينا ويبس على القميص الأحمر برعاية مجموعة موانئ أبوظبي لمتصدرة الترتيب  العام، والقميص الأخضر برعاية مبادلة والمخصص لمتصدرة الترتيب بالنقاط.</p><p class='article-text'>وحافظت  البريطانية زوي باكستيد نجمة فريق كانيون سرام زونداكريبتو على القميص  الأبيض لأفضل متسابقة شابة برعاية برجيل القابضة، فيما فازت فرانزيسكا كوخ  من فريق إف دي جي يونايتد سويز المخصص لمتصدرة مرحلة السرعة المتوسطة  برعاية الدار.</p><p class='article-text'>شهد انطلاقة المرحلة الثالثة عارف  حمد العواني، الأمين العام لمجلس أبوظبي الرياضي، والدكتور أحمد  عبدالله القبيسي، الأمين العام المساعد بالمجلس وسعيد علي الفزاري،  المدير التنفيذي لقطاع الشؤون الاستراتيجية في دائرة الثقافة والسياحة –  أبوظبي، وطلال الهاشمي، المدير التنفيذي لقطاع الفعاليات في مجلس  أبوظبي الرياضي.</p><p class='article-text'>توَّج الفائزات بالقمصان كلٌّ من مريم محمد المشرخ، مدير عام المواهب الحكومية، والدكتور أحمد  عبدالله القبيسي، والدكتورة آمنة عبدالعزيز المهري، المدير التنفيذي  لقطاع تمكين منظومة التعلّم، والدكتورة فاطمة أحمد الحمادي، المدير  التنفيذي لقطاع إدارة تخطيط القوى العاملة، والدكتورة تهاني القادري، مدير  مجموعة التوطين والشؤون الأكاديمية في برجيل القابضة، ونورا راشد الظاهري،  الرئيس التنفيذي لأعمال الرحلات البحرية في مجموعة موانئ أبوظبي، والمهندس  سعيد عبدالله المزروعي، مدير إدارة الحركة المرورية في مركز النقل  المتكامل.</p><p class='article-text'>وقالت صاحبة القميصين الأحمر والأخضر لورينا  ويبس والفائزة بثلاث مراحل على التوالي: "كانت مرحلة صعبة في ظل محاولات  العديد من الفرق التفوق علينا، إلا أن فريقي قدّم أداءً مميزًا طوال اليوم  في مواجهة الهجمات، وشهدت النهاية سباقًا سريعًا، وكان من الصعب حسم الفوز،  لكنني سعيدة بتحقيق ثلاثة انتصارات متتالية في بداية الموسم في طواف  الإمارات، وسنكون على موعد مع منافسة قوية في المرحلة الجبلية غدًا".</p>

الهولندية لورينا ويبس تواصل هيمنتها على النسخة الـ4 من طواف الإمارات للسيدات

<p class='article-text'><br> <br>تابعت الهولندية لورينا ويبس تألقها في النسخة الرابعة من طواف الإمارات للسيدات 2026 برعاية مجموعة موانئ أبوظبي، بعد فوزها بمرحلة (دبي) الثانية، بأداء قوي في المرحلة التي انطلقت من أكاديمية شرطة دبي في أم سقيم، مروراً بأبرز معالم إمارة دبي، ووصولاً إلى جامعة حمدان بن محمد الذكية.</p><p class='article-text'><br>وقطعت نجمة فريق اس دي ووركس مسافة السباق البالغة 145 كيلومتراً بزمن قدره 3 ساعات و38 دقيقة و44 ثانية، متقدمة على الإيطالية كيارا كونسوني من فريق كانيون سرام زونداكريبتو التي حلّت ثانية، فيما جاءت الهولندية نينكه فينهوفن من فريق فيسما ــ ليز أبايك في المركز الثالث.</p><p class='article-text'><br>وبعد ختام المرحلة، حافظت لورينا ويبس على القميص الأحمر برعاية مجموعة موانئ أبوظبي كمتصدرة للترتيب العام، والقميص الأخضر برعاية مبادلة والمخصص لمتصدرة الترتيب بالنقاط، وحافظت البريطانية زوي باكستيد نجمة فريق كانيون سرام زونداكريبتو على القميص الأبيض لأفضل متسابقة شابة برعاية برجيل القابضة، فيما فازت سارا لوكون من فريق توب جيرلز فاسا بورتولو بـالقميص الأسود المخصص لمتصدرة مرحلة السرعة المتوسطة برعاية الدار.</p><p class='article-text'><br>وشهد انطلاقة المرحلة الثانية العميد الدكتور سلطان عبدالحميد الجمال، مدير أكاديمية شرطة دبي، وسعيد حارب الأمين العام لمجلس دبي الرياضي وعارف حمد العواني، الأمين العام لمجلس أبوظبي الرياضي، والدكتور أحمد عبدالله القبيسي، الأمين العام المساعد في مجلس أبوظبي الرياضي، وطلال الهاشمي، المدير التنفيذي لقطاع الفعاليات في المجلس.</p><p class='article-text'><br>وقال سعيد حارب، أمين عام مجلس دبي الرياضي: «فخورون بالنجاح الكبير الذي حققته مرحلة دبي ضمن طواف الإمارات للسيدات، والتي واصلت منذ انطلاقها عام 2023 ترسيخ مكانتها على خريطة السباقات الدولية، لتصبح خلال فترة وجيزة حدثاً بارزاً في أجندة رياضة الدراجات الهوائية العالمية، ويسعدنا استمرار التعاون المثمر مع مجلس أبوظبي الرياضي في تنظيم هذا الحدث، بما يجسد نموذجاً وطنياً رائعاً للتكامل المؤسسي بين المجالس الرياضية في دولة الإمارات».</p><p class='article-text'><br>وأضاف: «سعادتنا كبيرة بأن تكون انطلاقة السباق من أكاديمية شرطة دبي التي تمثل صرحاً علمياً في العلوم الأمنية وتضم كوادر وطنية نفخر بها، وأن يكون مشهد الختام في صرح علمي وأكاديمي هو جامعة حمدان بن محمد الذكية التي تدعم الجهود الوطنية بالطاقات الشابة التي تمثل ثروة وطنية لمستقبلنا».</p><p class='article-text'><br>وختم: «تسهم المرحلة في إظهار العمق الحضاري والتراثي والسياحي والطبيعي لمناطق دبي المختلفة التي شكلت محطات مهمة في تاريخ الإمارة ودولة الإمارات، إلى جانب تسليط الضوء سنوياً على المعالم الحديثة وما تشهده دبي من تطور عمراني وسياحي متسارع. كما تنقل المرحلة عبر ساعات طويلة من البث التلفزيوني المباشر والتقارير المتخصصة على القنوات العالمية صورة متكاملة عن الإنجازات التي حققتها دبي في مختلف المجالات، في إطار تنظيم احترافي حظي بإشادة الاتحاد الدولي للدراجات الهوائية ونال إعجاب جميع المشاركات من نخبة المتسابقات المحترفات».</p><p class='article-text'><br>وأكدت صاحبة القميصين الأحمر والأخضر لورينا ويبس والفائزة بمرحلتين على التوالي: «شعرت ببعض القلق في النهاية اليوم، ولم أكن متأكدة من قدرتي على الانطلاق في السبرينت الأخير. حدث ذلك لأن الوتيرة كانت بطيئة خلال آخر 20 كيلومتراً، ما سمح للجميع بالانطلاق بأقصى سرعة في آخر 5 كيلومترات، خاصة مع الانتقال من الطرق الواسعة إلى الضيقة، وكانت هناك الكثير من المتغيرات».</p><p class='article-text'><br>وأضافت: «كنا نستهدف المنعطف الذي يبعد 1.2 كيلومتر عن خط النهاية، لكننا لم نكن في الموقع المناسب، وكذلك عند الدخول إلى المنعطف الأخير على بعد 600 متر من النهاية، إلا أنني واصلت الثقة بزميلتي باربرا، وفي النهاية تقدمنا إلى الأمام وبدأت السبرينت مبكراً، ولحسن الحظ كان ذلك كافياً، وسنحاول الفوز مجدداً غداً».</p><p class='article-text'><br>وتوّج الفائزات بالقمصان كل من، الدكتور منصور العور، رئيس جامعة حمدان بن محمد الذكية، وسعيد حارب، الأمين العام لمجلس دبي الرياضي، والدكتور أحمد عبدالله القبيسي، الأمين العام المساعد في مجلس أبوظبي الرياضي، والعقيد عبدالله المري، مدير إدارة الفعاليات والمواكب في شرطة دبي.</p><p class='article-text'><br>وتنطلق السبت منافسات مرحلة «تيم لاب فينومينا أبوظبي» الثالثة من طواف الإمارات للسيدات من المنطقة الثقافية في السعديات مروراً بأبرز معالم العاصمة أبوظبي، ووصولاً إلى كاسر الأمواج على كورنيش أبوظبي لمسافة 121 كيلومتراً.</p>

الهولندية لورينا ويبس تتابع تألقها في طواف الإمارات للسيدات 2026

<p class='article-text'>تنطلق غداً، الخميس، منافسات النسخة الرابعة من طواف الإمارات للسيدات، السباق العالمي الوحيد ضمن أجندة الاتحاد الدولي للدراجات في الشرق الأوسط، بمشاركة 120 من نخبة المتسابقات العالميات، يمثلن 20 فريقاً عالمياً، بتنظيم مجلس أبوظبي الرياضي، ورعاية مجموعة موانئ أبوظبي، عبر 4 مراحل بإجمالي مسافة 533 كلم، ويستمر حتى 8 فبراير الجاري.</p><p class='article-text'><br>وعقد مجلس أبوظبي الرياضي مؤتمراً صحفياً، بمقر نادي أبوظبي للدراجات بجزيرة الحديريات، بحضور الشيخ حمدان بن سلطان بن حمدان آل نهيان، مدير إدارة الفعاليات الدولية في مجلس أبوظبي الرياضي، وطلال الهاشمي، مدير تنفيذي قطاع الفعاليات في مجلس أبوظبي الرياضي، و5 من المتسابقات العالميات المشاركات في الطواف اللواتي تحدثن عن تطلعاتهن واستعداداتهن للسباق.</p><p class='article-text'><br>وأكدت خلال المؤتمر كل من: ماري لو كورت دي بيلو من موريشيوس، نجمة فريق إيه جي إنشورانس سودال البلجيكي، وبطلة موريشيوس والفائزة بسباق لييج – باستون – لييج للسيدات في نسخة العام الماضي، والهولندية شارلوت كول، نجمة فريق فينيكس بريميير تيك البلجيكي، والفائزة بمرحلتين في النسخة الافتتاحية لطواف الإمارات للسيدات، والسويسرية مارلين رويسر، نجمة فريق موفيستار الإسباني، وبطلة العالم في سباق ضد الساعةووصيفة جيرو إيطاليا للسيدات 2025، والإيطالية إليسا لونغو بورغيني، نجمة فريق الإمارات ADQ الفائزة بنسختي 2023 و2025، والحاصلة على الميدالية البرونزية مرتين في سباق الطريق الأولمبي «2016 و2020»، وبطلة جيرو إيطاليا للسيدات 2024 و2025، والهولندية لورينا ويبيس، نجمة فريق إس دي ووركس بروتايم الهولندي، بطلة هولندا وحاملة ستة انتصارات مرحلية في النسخ الثلاث الماضية، جاهزيتهن لخوض منافسات طواف الإمارات للسيدات، وتطلعهن إلى تقديم مستويات قوية ومنافسات حافلة تعكس مكانة السباق وأهميته على خريطة سباقات الدراجات العالمية.</p><p class='article-text'><br>وتأتي النسخة الرابعة من طواف الإمارات للسيدات برعاية مجموعة موانئ أبوظبي لتسلط الضوء على النمو المتواصل لرياضة الدراجات النسائية في المنطقة، انطلاقاً من المرحلة الأولى عند ممشى المغيرة في مدينة المرفأ في منطقة الظفرة، وصولاً إلى مدينة زايد لمسافة 111 كلم، وتقام في اليوم التالي مرحلة دبي انطلاقاً من أكاديمية شرطة دبي في أم سقيم وصولاً إلى جامعة حمدان بن محمد الذكية لمسافة 145 كلم، ثم المرحلة الثالثة في أبوظبي انطلاقاً من «تيم لاب فينومينا» وصولاً إلى كاسر الأمواج لمسافة 121 كلم، ويصل طواف السيدات إلى آخر محطاته الأحد المقبل في منطقة العين انطلاقاً من استاد هزاع بن زايد وصولاً إلى قمة جبل حفيت لمسافة 156 كلم، حيث تتوج هناك بطلة النسخة الرابعة من الطواف العالمي الوحيد في منطقة الشرق الأوسط.</p><p class='article-text'><br>ويشهد طواف الإمارات للسيدات برعاية مجموعة موانئ أبوظبي، مشاركة 20 فريقاً من فرق النخبة العالمية، هي: إيه جي إنشورنس سودال «بلجيكا»، كانيون سرام زونداكريبتو «ألمانيا»، كوفيديس «فرنسا»، إي إف إديوكيشن أوتلي «الولايات المتحدة الأمريكية»، إف دي جي يونايتد سويز «فرنسا»، فينيكس بريميير تيك «بلجيكا»، هايتك برودكتس فلويد كنترول «النرويج»، هيومن باوريد هيلث «الولايات المتحدة الأمريكية»، ليدل تريك «ألمانيا»، ليف العلا جايكو «أستراليا»، موفيستار «إسبانيا»، سان ميشيل بريفيرنس هوم – أوبر 93 «فرنسا»، بيكنيك بوستنل «هولندا»، إس دي ووركس بروتايم «هولندا»، فيسما ليز آ بايك «هولندا»، توب غيرلز فاسا بورتولو «إيطاليا»، الإمارات للدراجات – أبوظبي القابضة «الإمارات العربية المتحدة»، أونو إكس موبيليتي «النرويج»، فيني فانتيني بيبينك «إيطاليا»، وفريق فولكر فيسلز «هولندا»، بما يعكس التطور الكبير لرياضة الدراجات النسائية ومستوى المنافسة المرتقب.</p><p class='article-text'><br>وتقدم قمصان الصدارة في طواف الإمارات للسيدات من شركة آليه، القميص الأحمر لمتصدرة الترتيب العام برعاية مجموعة موانئ أبوظبي، والقميص الأخضر لمتصدرة ترتيب النقاط برعاية مبادلة، والقميص الأبيض لأفضل دراجة شابة برعاية برجيل القابضة، والقميص الأسود لمتصدرة ترتيب مراحل السرعات المتوسطة برعاية الدار.</p><p class='article-text'><br>وينطلق درع طواف الإمارات للسيدات في جولة ترويجية خاصة خلال الفترة من 5 إلى 8 فبراير الجاري، حيث سيتم عرضه في عدد من أبرز المعالم والمواقع الحيوية في مدن مراحل السباق، تشمل الظفرة، دبي، أبوظبي والعين. وتهدف هذه الجولة إلى إبراز هوية طواف الإمارات للسيدات، وتعزيز حضوره الإعلامي قبل انطلاق السباقات، إلى جانب إنتاج محتوى بصري يعكس مكانة البطولة، ويربط بين الرياضة والمعالم الثقافية والسياحية للدولة، بما يسهم في توسيع نطاق التفاعل الجماهيري وتسليط الضوء على تطور رياضة الدراجات النسائية في الإمارات.</p>

انطلاق النسخة الرابعة من طواف الإمارات للسيدات من الظفرة

<p class='article-text'><div data-empty="false">تقول أم شابة لوالدتها: كم كنتم محظوظين بنا كأبناء في ذلك الزمن الذي كان كل شيء فيه يسير بحسابات دقيقة، بين الكبار والصغار، بين الآباء والأبناء، كنا بلا صوت في حضرة آبائنا، نقبل كل ما تشترونه لنا، نأكل الطعام المعد في البيت دون كلمة اعتراض، لا نرفض، لا نتأفف، لا نعارض. أبناؤنا اليوم يملكون كل الصوت ويصادرون حقنا في تربيتهم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت الأم تنصت وتبتسم حتى أنهت الابنة حديثها! في النهاية قالت الأم: كأنك تريدين القول إن تربيتكم كانت سهلة وإننا لم نتعب معكم؟ وقبل أن تعلق الابنة، أكملت الأم: لكل جيل مشاكله وتحدياته، وأنا التي ربت صغارها في تلك السنوات البعيدة عن أيامنا هذه، أعلم تماماً كم عانت الأمهات، وكم تعبن وكم كانت الحياة قاسية، المسألة ليست في هذه المناكفات والمعارضات ونوعية الشخصية التي عليها أبناء اليوم، فللأمر زاوية أخرى لم تحاولي أن تنظري إليها، وهي الأصعب!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">التربية أمر يخص الأسرة، وهي من تحدد آلياتها وحدودها وأفكارها والسلوكيات التي تريد أن يسير عليها الأبناء، فهؤلاء لا يمكنهم أو لا يجب أن يفرضوا إرادتهم أو شروطهم في عملية التربية، لكن الطفل كائن ذكي له رغباته وتطلعاته وشخصيته، ولا يمكننا أن نقمع كل ردود أفعاله، كما لا يمكن أن يرخى له العنان أو نفلته حتى يصير وكأنه خارج التوجيه والتربية بحجة الأخذ بالأساليب الحديثة، هناك معادلة دقيقة في التربية لم تنجح الكثير من الأمهات والآباء في تطبيقها: ننقل ميراث التربية الصحيحة لأبنائنا وفق معطيات العصر لكن بأكبر قدر من التوازن بين المطلوب والممكن وبين اللين والصرامة!</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما عن معاناة التربية قديماً، فقد لا تكون في الطلبات والاحتياجات والمؤثرات الحديثة التي تعيق دور الأسرة، لكن الحاجة الماسة، انعدام منظومة صحية وطبية وتعليمية، صعوبات الحياة والمعيشة، الجهل بأمور التربية والحياة، مواجهة الأمراض التي تصيب الأطفال والعجز عن توفير العلاجات، المشاكل والاحتياجات التي تنمو مع الأطفال بصمت، عدم وجود الآباء في البيت بسبب صعوبة الحياة وطلب الرزق.. كل هذا وضع على كاهل الأمهات عبئاً وأحمالاً مضاعفة لا تشعر بها أمهات اليوم. </div></p>

التربية بين زمنين

<p class='article-text'><div data-empty="false">في زمن باتت فيه الشاشة تُختزل إلى راحة يد، وتتنافس الثواني على انتباه متلقٍّ متعجل، تبدو السينما كأنها تقف أمام اختبار وجودي جديد. فبين إيقاع المنصات الرقمية المتسارع، وسيل المقاطع القصيرة التي تُستهلك بلمح البصر، يطفو سؤال جوهري على سطح المشهد البصري: هل يعيد هذا التحوّل تعريف العلاقة بين الجمهور والصورة، أم يفرض على «الفن السابع» أن يعيد صياغة نفسه؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تعد الأفلام القصيرة مجرد محطة تدريب أو تمرين عابر، بل تحوّلت إلى مساحة تعبير مكتملة، تستثمر التكثيف والاختزال لمخاطبة جمهور تغيرت عاداته وطرائق تلقيه. غير أن هذا الصعود المتنامي يفتح باب الجدل على مصراعيه: هل نحن أمام بديل سينمائي جديد تفرضه الضرورة الرقمية، أم أمام شكل مكمّل لا يلغي سحر التجربة السينمائية الكاملة؟ وبين من يرى في الأفلام القصيرة استجابة ذكية لروح العصر، ومن يحذّر من ذوبان الفن في منطق السرعة، تستطلع «البيان» آراء صناع سينما ومهتمين بالشأن الثقافي، في محاولة لقراءة مستقبل الصورة، وحدود التوازن الممكنة بين عمق السينما وإيقاع الزمن الرقمي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحذرت المخرجة السينمائية نجوم الغانم، من الخلط بين فن السينما والمحتوى السريع الذي تفرضه منصات التواصل الاجتماعي، مؤكدةً أن تقليص جودة الفن بحجة ضيق وقت الجمهور هو رهان خاسر يهدد الهوية الثقافية للشعوب.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأكدت الغانم ضرورة التمييز الدقيق بين الأفلام القصيرة كنوع فني قائم بذاته، ومقاطع «الريلز» ومحتوى «السوشيال ميديا» الذي يهدف إلى التكثيف لمجرد السرعة، مشيرةً إلى أن الفيلم القصير قد لا تتجاوز مدته دقيقة أو ثلاث دقائق، لكنه يظل عملاً سينمائياً حقيقياً من حيث القيمة والبناء، ولا ينبغي وضعه في الفئة ذاتها مع المحتوى الموجَّه إلى من «ليس لديهم وقت».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وشبهت محاولة اختزال الفن السينمائي بمحاولة استبدال الملخصات بالكتب، متسائلةً: «هل الملخص سيلغي الكتاب؟». ورأت أن هذا التوجه يعكس رهاناً خاطئاً على جمهور لا يبحث عن العمق، مشددةً على أن الاستمرار في هذا المسار سيؤدي في النهاية إلى حالة من «اللاثقافة» و«اللافن».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي رسالة وجهتها إلى صناع القرار والفنانين، قالت نجوم الغانم: «يجب أن يكون توجهنا هو تعليم الجمهور والإسهام في رفع مستواه، بدلاً من التنازل المستمر لذائقته الحالية»، مختتمةً حديثها بالتأكيد أن الشعوب تقاس بمدى تطور ثقافتها ومعارفها، ومعبّرةً عن طموحها إلى أن تظل المنطقة العربية ضمن الشعوب التي يُفتخر بإرثها المعرفي، وهو ما يتطلب حرصاً شديداً على عدم التضحية بالقيم الفنية أمام موجات السرعة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تحوّل طبيعي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ورأى المخرج السينمائي طلال محمود، أن تصاعد حضور المنصات الرقمية وتحوّل ذائقة الجمهور نحو المحتوى السريع لا يعني بالضرورة أفول زمن السينما التقليدية، ولا يجعل من الأفلام القصيرة بديلاً حاسماً للأفلام الطويلة، بقدر ما يعبّر عن تحوّل طبيعي في أشكال التلقي ووسائل العرض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولفت محمود إلى أن للسينما طقوسها الخاصة التي ما زالت حاضرة بقوة في وجدان جمهورها، قائلاً إن «متعة دخول قاعة مظلمة، وانتظار اللحظة الأولى لبدء العرض، ثم مشاركة القصة مع صنّاعها وجدانياً وبصرياً، تجربة لا يمكن لأي شاشة شخصية أن تعوّضها».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضاف أن عشّاق دور العرض ما زالوا موجودين، وإن السينما لا تزال تمثّل ملاذاً بصرياً وثقافياً وعقلياً، يتجاوز فكرة الترفيه السريع إلى تجربة إنسانية متكاملة، مشبّهاً الجدل الدائر اليوم حول تأثير المنصات الرقمية في السينما بما حدث سابقاً عند ظهور جهاز الفيديو، حين ساد الاعتقاد بأن هذا الابتكار سيقضي على دور العرض، إلا أن السينما - وفقاً لرأيه - أثبتت قدرتها على التكيّف والبقاء، دون أن تفقد جوهرها أو مكانتها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما عن الأفلام القصيرة، فأوضح محمود أنها ليست منافساً مباشراً للأفلام الطويلة، بل شكل فني قائم بذاته، فرض حضوره لاعتبارات تتعلق بسرعة الإيقاع المعاصر، وسهولة الوصول، ومرونة العرض عبر المنصات والمهرجانات، مشدداً على أن شعبية هذا الشكل لا تعني تراجع الفيلم الطويل، بل تعكس تنوّع الخيارات أمام المشاهد وصنّاع الأفلام على حد سواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مكمّل إبداعي</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من جانبها، أكدت المخرجة السينمائية نايلة الخاجة، أن تصاعد حضور الأفلام القصيرة في عصر المنصات الرقمية لا يعني بالضرورة أنها باتت بديلاً عن الأفلام الطويلة، موضحة أن هذا الشكل السينمائي يشكّل مكمّلاً إبداعياً يتناغم مع التحولات المتسارعة في أنماط المشاهدة وسرعة استهلاك المحتوى. وأشارت الخاجة إلى أن الأفلام القصيرة باتت أكثر ملاءمة لإيقاع العصر؛ لكونها سريعة الوصول، ومكثفة الفكرة، وقادرة على إيصال الإحساس في زمن محدود، وهو ما أسهم في تنامي شعبيتها على المنصات الرقمية المختلفة، ولا سيما بين الجمهور الباحث عن محتوى مختصر وفعّال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت أن هذا النوع من الأفلام يوفر مساحة مهمة للتجريب السينمائي، ويسهم في بناء جمهور جديد، إلى جانب دوره في اكتشاف أصوات ومواهب شابة تخوض تجاربها الأولى في عالم السينما، معتبرة أن هذه العوامل مجتمعة عززت حضور الفيلم القصير في المشهد السينمائي المعاصر. في المقابل، شددت الخاجة على أن الفيلم الطويل سيظل الشكل الأعمق للتعبير السينمائي، بما يتيحه من إمكانات أوسع لبناء العوالم السردية وتطوير الشخصيات، مؤكدةً أن العلاقة بين الفيلمين القصير والطويل هي علاقة تكامل لا تنافس، تعكس تنوع الوسائط وقدرة السينما على مواكبة التحولات التقنية والثقافية الراهنة.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">نتاج حضاري</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأشارت بثينة كاظم، مؤسِّسة «سينما عقيل»، إلى أن الحراك المتصاعد الذي تشهده الأفلام القصيرة في الآونة الأخيرة لا يعدو كونه تطوراً طبيعياً لمكانة هذا النوع السينمائي الأصيل، مؤكدةً أن السينما، بمختلف قوالبها، تظل عصية على الاندثار أمام موجات المحتوى السريع. </div></p><p class='article-text'>وفي حديثها عن تأثير ثقافة المقاطع القصيرة ومنصات التواصل الاجتماعي في ذائقة الجمهور، أوضحت أن ما يُعرف بـ«نقص مدى الانتباه» قد يكون واقعاً ملموساً، لكنه لا يلغي حيز السينما.</p><p class='article-text'>وقالت: «السينما هي السينما في نهاية المطاف، سواء كانت طويلة، أو قصيرة، أو روائية، أو وثائقية؛ فلكل منها مساحتها الخاصة التي لا يمكن الاستغناء عنها». ورأت كاظم أن الأفلام القصيرة ليست ظاهرة مستحدثة ارتبطت بالمنصات الرقمية، بل هي موجودة منذ بدايات السينما.</p><p class='article-text'>ومع ذلك، لفتت إلى أن المتغير الحقيقي يكمن في الاهتمام المؤسسي، إذ بات مخرجو الأفلام القصيرة اليوم يجدون فرصاً للتمويل والانتشار عبر منصات البث الرقمي والمبادرات المؤسسية، وهو ما لم يكن متاحاً في السابق. وفي مقارنة تحليلية، شبهت بثينة كاظم العلاقة بين الفيلم القصير والطويل بالعلاقة بين المقال الصحفي والكتاب؛ فكلاهما يكمل الآخر ولا يعوّضه.</p>

الأفلام القصيرة.. مستقبل السينما أم نهاية الحكاية؟

<p class='article-text'>تواجه ميتا بلاتفورمز وتيك توك ⁠ويوتيوب تدقيقاً قضائياً في الولايات المتحدة هذا الأسبوع، بسبب اتهامات بأنها ‌تسهم في تفاقم أزمة الصحة النفسية لدى الشباب، مع دخول النقاش الوطني حول وقت استخدام الأطفال للشاشات مرحلة جديدة.</p><p class='article-text'>ويأتي التدقيق في محكمة كاليفورنيا العليا في لوس أنجليس بعد أن رفعت شابة من كاليفورنيا تبلغ من العمر 19 عاماً، ⁠تم تعريفها بالحروف كيه.جي.إم، دعوى قالت فيها إنها أدمنت المنصات التابعة للشركات الثلاث في سن مبكرة بسبب تصميمها الجذاب، وذلك وفقاً لسجلات المحكمة. وقالت الشابة إن هذه التطبيقات ⁠فاقمت اكتئابها وأفكارها الانتحارية، وتسعى إلى تحميل الشركات المسؤولية القانونية.</p><p class='article-text'>وستكون هذه هي الأولى من عدد من الدعاوى التي من المتوقع أن ينظرها القضاء هذا العام، وتتمحور حول ما يطلق ​عليه مقدمو الدعاوى «إدمان وسائل التواصل الاجتماعي» بين الأطفال.</p><p class='article-text'>وقال ​ماثيو برجمان، محامي المدعية، ​إن هذه ستكون المرة الأولى التي تضطر فيها شركات التكنولوجيا العملاقة للدفاع عن نفسها أمام القضاء بشأن الأضرار ‌التي يتردد ⁠أن منتجاتها تتسبب فيها.</p><p class='article-text'>وأضاف في تصريح لرويترز: «سيخضعون لمستوى من التدقيق لا مثيل له عند الإدلاء بإفادة أمام الكونغرس».</p><p class='article-text'>وستقرر هيئة المحلفين ما إذا كانت الشركات ارتكبت إهمالاً ​عبر توفير منتجات ​أضرت بالصحة النفسية للمدعية، وما إذا كان استخدامها للتطبيقات عاملاً جوهرياً في إصابتها بالاكتئاب، مقارنة بأسباب أخرى مثل مشاهدة محتوى لطرف ثالث على التطبيقات أو جوانب من حياتها بعيداً عن الإنترنت.</p><p class='article-text'>وقال كلاي كالفيرت، وهو محام متخصص في مجال الإعلام في معهد أمريكان إنتربرايز، وهو مركز أبحاث داعم للشركات: «هذه قضية اختبارية بالفعل. سنرى ما سيحدث لهذه النظريات» التي تتهم منصات التواصل ‍الاجتماعي بالتسبب في ضرر لمقدمي الدعاوى.</p><p class='article-text'>ومن المتوقع أن يدلي مسؤولون من الشركات ومن بينهم مارك زكربيرغ، الرئيس التنفيذي لشركة ميتا، بشهاداتهم. وقال محامو ميتا لرويترز إن الشركة ستدفع في المحكمة بأن منتجاتها لم تتسبب في مشاكل الصحة النفسية التي تعاني منها كيه.جي.‍إم.</p>

نتائج البحث عن: أم شابة